【馬欣專欄】五月天與草東在本屆金曲獎的歷史意義

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草東沒有派對的詞曲吻合精準,才華鋒芒,以及反映社會現世的敏銳感受。
草東沒有派對的詞曲吻合精準,才華鋒芒,以及反映社會現世的敏銳感受。
當主流已經消失了,我們還在吵什麼?五月天與草東沒有派對在金曲獎典禮惺惺相惜的畫面,將是這樂壇歷史性的一刻,他們2組沒有輸贏,因為他們是認真想為這所處的變動世界寫歌,也都準確傳達給人們,而他們都將在音樂史上留名。
五月天絕不只「正面」而已,而是有本事讓人各取所需。
音樂就是種生命力,如果現況像池死水潭子失了鬥志,那音樂獎的評審就要有責任聽出有生命力的作品,帶給聽眾更多未來的可能性,不然如果只是顧著彼此討好而不討罵,很快地就是集體沒出路。而且在全球化的衝擊下,這個台灣最大的音樂獎不可能不背負未來3到5年的音樂出路。 
所謂「爆冷」與「傳唱度」已經是個假議題。
這是放在所有產業都知道的硬道理,但到了一年一度的金曲獎,就會特別被攻擊,尤其「爆冷」與「傳唱度」是其中最便宜行事,也最盲目的下標法。
其實作為金曲獎的評審,多少都做了被罵的準備,缺少了全民傳播的機制,音樂擺明就是在各個同溫層中傳播,有些歌曲根本出不了同溫層,各自的平行宇宙是常態,要一首歌能在如今跨越年齡、族群獲得認同,除了〈小蘋果〉(對不起,那並非認同),已經不在這時空了,如果還有這想法,就請獨自穿越到「情書」那年代吧。至少在大獎項沒頒之前根本不可能打破同溫層,所以在我們台灣已經沒所謂「爆冷門」這件事,而如以銷售數字來說,台灣音樂圈也早已沒有所謂主流。至於冷門與否,或你的同溫層傳唱度高否,根本是個脫節的假議題,因為這世界早就不是如此運轉。 

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