首度有總統出席金漫獎，許多漫畫家都相當感動。本屆評審團總召蕭言中在典禮上哽咽的說，「今天是值得紀念的一天，因為他們一輩子都會記得，他們得獎的時候總統在。」
與其說是感動，不如說是長久以來苦悶的心情得到緩解。早期台灣漫畫歷經審查制度，扼殺本土創作者的生存空間，漫畫長期處於「爹不疼、娘不愛」的處境，在台灣舊有觀念中，難登大雅之堂。
連文化部長鄭麗君都曾在去年的金漫獎典禮上「懺悔」：「每次在立法院拿漫畫起來看，只要媒體鏡頭對著我，感覺很像小時候偷看漫畫被老師發現，又趕快收起來。但後來覺得這樣不對，因為漫畫對文化是很重要的創作。」
黃健和：金漫獎是「果」 過程更重要
的確，政府對漫畫逐漸重視，可從今年金漫獎的改變看出來。除了總統首度出席、舉辦商務交流與國際論壇等系列活動、總預算607萬也是歷年最高。從入圍到頒獎典禮的「招待」與「規格」更讓漫畫家有賓至如歸的感覺。
有漫畫家直白的說：「以前可能連部長都不太來，露個臉頒個獎就走了，現在部長全程看完，還願意跟得獎者抱抱，很感動。」
對於金漫獎的改變，大辣出版社總編輯黃健和強調：「總統重視當然很好，但金漫獎是一年的檢驗，呈現的是『果』，中間的過程更重要，如果我們每年都在看這個『果』，是沒有用的。」
他指出，台灣不是沒有創作者，重點是有沒有辦法將他們擺到一個對的位置，「我們要建立起一個什麼樣的制度？」他認為台灣漫畫產業太受日本影響，「日本是出版社跟雜誌搞定一切，但世界潮流已經不是這樣，我們再走日本模式沒有用，很多東西得重新打破再來。」
他建議制度與模式都可以測試，「有沒有可能，金漫獎得獎者，不一定是得到獎金，而是得到一個未來？」他舉例，「年度大獎的得獎者，接下來的創作案就由政府買單與規劃。有錢當然很好，但錢永遠會用完。」
鍾孟舜：政府帶頭用二創 怎麼扶植漫畫
台北市漫畫工會理事長鍾孟舜，曾在今年年中受訪時談到台灣漫畫的困境，他直言，政府的戰略仍然模糊，而且缺乏魄力。他強調：「台灣不是沒有漫畫補助，而是走形式，該做的我都做了。可是你的戰略是什麼？」
他指出，文化部聽取漫畫產業的意見，主要有三種人：出版社、辦活動的單位、漫畫家。
「出版社當然是要賺錢，這無庸置疑。」「辦活動的在意人潮，所以用二創、cosplay最快。」「漫畫家在意生存、有沒有地方可以畫圖。」
他舉例，某些政府部門辦的動漫活動都在用二創，而不是台灣的原創作品，「請一堆日本二創的在台上，韓國會這麼做嗎？」「政府帶頭用二創，怎麼扶植漫畫產業？」而文化就是國防，韓國與中國大陸早就發動文化戰爭，不僅會防守，還發動攻擊，但台灣動漫文化受到外國侵略，卻從來不防守，而且錢應該花在刀口，「把錢花在二創，是花在刀口嗎？」
他建議政府應該先把大戰略訂出來，如果要振興原創，應該更有魄力，如果怕得罪人潮繼續用二創，那台灣的原創動漫永遠沒辦法發揮作用。
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