《輕鬆+愉快》
幾乎是人煙罕至的東北小鎮上，開場就是來了兩個推銷員，一個努力賣武術課程，一個請人試聞香皂，但一陣推銷話術後卻是詐騙案的開始。好像連鎖反應似的，一個騙一個，大家都是加害者，也是某人的被害者。整齣戲的確遊走在瘋狂的邊緣，一個不小心就會淪為胡鬧的電影，但在一片荒蕪的場景中，原本會歇斯底里的氣氛，漸漸變成一種逼真的沈重。
【金馬54】最佳劇情片入圍分析 從小人物的悲喜見微知著
會員專區娛樂
今年入圍的最佳劇情片都是以小人物為主角，而很特別的是還都集中在底層小人物。即使是以中國為故事背景，也沒有拍出當今媒體最愛報導的「進步」「熱鬧」「行動支付」發達的一面，而是著墨在日常生活的情感層面。
而《大佛普拉斯》與《血觀音》好像一體兩面，前者都是台灣社會的底層男性，後者則是台灣社會權貴之流的女性。前者是被支配的人生，後者則是精密算計支配他人的人生，但不約而同的是對於台灣社會體制的強力批判。
電影像是對某個階級、某個社會環境的控訴，也是在一片繁榮壯大的中國夢裡頭，成為「眾人皆醉我獨醒」的反諷。閉上了眼睛走出草叢，真的就可以把所有的不堪入目忘記嗎？
《大佛普拉斯》
從台灣社會底層的兩個小人物，看似瑣碎、無聊、苦中作樂的日常生活，加上導演黃信堯不斷在跟觀眾對話的旁白，使得黑白影像的《大佛普拉斯》不只充滿了搞笑的節奏，還是力道尖銳的浮世繪。當一切白爛、愚蠢的點滴拼湊起來，觀眾看到的卻是笑不出來，屬於生活當中的酸楚，且無力翻轉，是電影散場後的回馬槍。
從兩個小人物當起點，全片輻射出來的各種議題，從階級、宗教、政治、文創、性別、偷窺等，幾乎現代人關心跟焦慮的議題通通包辦。輕輕舉起，重重放下，儼然是大佛最後傳出來那一聲聲的敲打聲，不僅要喚醒芸芸眾生，也是在對位高權重的人，發出不平之鳴的抗議。
《相愛相親》
張艾嘉扮演的妻子，希望可以遵照母親的遺願，遷修父親在鄉下的墳墓，遭到大房的極力反對。在同時，女兒也想與男友步入禮堂，但男友的青梅竹馬卻在這時冒了出來。各種方法都試過，軟硬兼施都不行的妻子，氣急敗壞之餘，想找老公的支持，卻發現別的女人跟老公似乎過從甚密。
從一件遷建祖墳的案子，浮現出三個世代的愛情觀。無論是屬於上一輩的媒妁之言、貞節牌坊，還是新一輩的想愛就愛，以及50多歲，那種說不出口的愛，不同世代的愛情觀在劇中不斷交錯與拉鋸。也像是片名所暗示的，「相愛」「相親」都是相輔相成、無可取代的。
相較於許多在中國拍攝的電影，著迷於那些先進的摩天大樓、談吐光鮮眩目的一面，《相愛相親》完全看不到這些，甚至也拍出了一些老舊、固執、不知變通的一面。卻因為新舊並陳，讓這個故事更能打動人。
《嘉年華》
在海邊一處度假勝地，淡季時的海灘人煙稀少，空空的旅館等不到遊客，剩下一個少女在櫃檯充當員工。晚上有個男人帶著一對少女來開房間，雖然是各開一間，但好奇心起，她拿起手機拍下了監視器的畫面。不料一個星期後，兩位少女的家長憤怒不已，原來那個男人是有頭有臉的劉處長，其中一位開房間的少女還是她的乾女兒，「跟未成年少女共處一室」不僅是醜聞，也成了各方人馬角力的焦點。
「房思琪」顯然是今年不分中外，共通的焦點話題。從女作家的自殺，到好萊塢爆發製片性騷擾醜聞，《嘉年華》也透過未成年少女的性侵疑雲，對整個社會提出了質疑。片中也透過案件，點出眾人相：想趁機升官發財者有之、想要大撈一票者有之、想要追求正義真相有之。但隨著故事的進展，焦點慢慢轉移到其他的女性，她們也是活在不同的困境當中，無論是旅館員工討好男友必須承擔懷孕的後果，又或者無意間拍到監視器畫面的少女原是離鄉逃家。乍看好像是爆料、灑狗血的題材，卻能謹慎處理，深刻描繪人性。
《血觀音》
棠夫人是獨當一面的古董商，更栽培兩個女兒棠寧與棠真在她身邊一起打點，招待客人。透過棠夫人的高明社交手腕，無論是立院院長夫人、議長夫人、議員夫人，通通都是她的座上嘉賓，杯觥交錯之餘，大家都成了好朋友。但這天爆發了議員一家的滅門血案，不僅風聲鶴唳，也連帶扯出農會超貸的醜聞。在真凶未明之際，互相猜疑誰是幕後指使者，也讓脆弱的人際關係到達臨界點。
儘管整部片的故事圍繞著賄絡、貪瀆、超貸、炒作土地等社會新聞常見的官商勾結手法，但電影的主軸卻是一群女人，把我們耳熟能詳的政治社會版新聞，透過這些女性的立場，完全翻轉不同的視野。藉由滅門血案的外患效應，故事深入了棠夫人一家的內憂與衝突，拆解三人彼此間的心結，好像剝洋蔥一樣，一層層讓人驚呼劇情逆轉，見識到人性的醜陋面，在看似小情小愛的格局，鋪陳出對於金權政治的嚴厲控訴。
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