【美術說故事之一】小老婆當白手套 大膽收賄靠代號
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楊雅喆電影《血觀音》編、導、演素質整齊，在今年金馬獎入圍7項，除由女性角度描述台灣金權政治的黯黑，更用美術設計來說故事，顏色、空間、擺設、道具均反映時代情境、呼應角色性格。
《血觀音》雖是台灣的白手套題材，卻有南韓片商相中，洽談翻拍版權。畢竟金錢賄賂、情色詐欺、拉幫結派沒有國界，好的創意，自然行走四海。
「你今天要吃土雞嗎？」「上次2斤的怎樣？」這不是菜市場的對話，而是賄賂的暗語。大約7年前，導演楊雅喆看到一則法官集體收賄新聞，幫忙收錢的都是他們的老婆或小老婆，談判時從不講事由與價錢，是用以「土雞」和「幾斤」等作為代號。後來得知，其中一位法官專收骨董，戲如人生，社會新聞就成為電影《血觀音》的靈感。
從《囧男孩》《女朋友。男朋友》到《血觀音》，楊雅喆的電影風格不斷轉變，他說，轉變是因討厭重覆，每次想多一些自己沒做過的事。不過故事最早的想法其實源自10年前，楊雅喆因為拍戲做田野調查目睹的一件事。
當時楊雅喆在一所小學門口，有一群家長在發傳單，傳單上寫著「三年二班某某某有愛滋病，請所有家長把他趕出校園。」楊雅喆看到這一幕完全呆掉，無法想像台灣社會竟然會發生這種事情。他說，「我知道很多人都愛自己的孩子，但是他們不知自己正在示範一個不愛、甚至是恨的樣子給孩子看。它就是教小孩一個不愛的未來。」
楊雅喆始終記得「不愛」這件事，一直放在心裡，但在商業市場上很難直接寫一個愛滋病的故事。後來在寫《血觀音》的劇本時，他就把許多家長如何以愛為名，卻示範不愛的樣子的過程寫進去，並於該片最後加上一句：「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是無愛的未來。」
