愛爾克薩瑟表示，雖然募集難民手機影片時募到很多，但有些並不是他們自己拍的，後來決定以難民親自拍攝的影片為主，並安排拍攝手機影片的難民受訪，由此串聯全片。片中只有一小部分是非難民所拍的，像有一段在非洲沙漠的畫面，原本是在 YouTube看到，後來找到拍攝者，雖然不是難民所拍，但是反應了難民的處境，就放進全片之中。
種種劫後餘生影像，愛爾克薩瑟最感震撼的是阿富汗難民拍攝的鏡頭。當時偷渡集團把他關在油槽裡躲避查緝，他在漆黑的油槽中打開手機照明、尋找透氣孔，並且錄影，找了又找，只在地上看到一個小洞。愛爾克薩瑟說，「如果是專業人士，不會在如此惡劣的情況下拍攝；但他是難民，想尋找可以呼吸的地方。」
《逃亡千里錄》後製期間，德國發生一些反難民、甚至燒房子事件。影片完成後，除參加影展，還有不少學校放映，幫助學生了解難民處境；還有一位片中受訪難民，騎著腳踏車在德國巡迴播放該片，聽說有個小鎮堅決反難民，他還主動前往當地，可惜沒人來看片，連溝通的機會都沒有。
愛爾克薩瑟透露，下部片仍與難民有關，再度以素人影片串聯而成，主題是關於敘利亞難民手機中親友傳來的家鄉近況，以及對親人的思念、目睹戰爭的實況，預定片名是《我手機裡的戰爭》（The war of my phone），「雖然手機影片都是個案，卻有共通點，希望讓更多人了解全球六百萬難民經歷的掙扎與困境。」
因為拍攝《逃亡千里錄》，愛爾克薩瑟看到大量的難民拍攝影片。她說，有人建議成立關於移民、難民影片的資料庫，她也很認同，畢竟素材都有了，只是要有人出面整理建檔，資料庫才能發揮功能。
