《後來的我們》由金馬影后周冬雨和井柏然主演，描述一個跨越10年甜蜜虐心的愛情故事，主要演員都是大陸人，所以視為大陸電影，沒抽到配額不能上映。該片除劉若英之外，攝影李屏賓、剪輯廖慶松、聲音杜篤之等人都是台灣金字招牌，也由於劉若英是台灣文青女星代表人物，幕前幕後、演歌文武全才，電影處女作票房更大大超越師父張艾嘉作品，怎不令人想一窺究竟？
沒人規定非挺台灣人不可，但你在國際舞台看到台灣之光如李安、王建民、陽岱鋼、盧彥勳等人有表現時，難免與有榮焉、感到興奮，不管他們的戰（市）場在哪裡，台灣人的支持都在！那為什麼台灣電影人在大陸市場的作品得不到鼓勵和支持？
這2年政府對兩岸電影交流這一塊幾乎放棄，閉上眼睛、捂住耳朵就以為問題不存在。在《後來的我們》前一檔的《脫單告急》也是台灣導演柯孟融作品，票房約1億7千萬台幣，其他默默在對岸打拚的台灣影視人才當然還很多，這些電影在台灣上映票房不一定會好，但握有選擇權，才是真自由民主。
由導演李行、朱延平領導的兩岸電影交流委員會，和對岸的中國電影基金會10年來藉「兩岸電影展」默默進行兩岸電影交流，包括努力推廣台灣電影，讓台語發音電影可以在福建等地比照港片在廣東地區原音上映等等，甚至早在31項惠台措施前台灣電影就享有許多優惠，所以純台式《我的少女時代》才能順利進入中國市場大賣。
即將過90大壽的李行，每年必親自走訪兩岸電影展各活動，無非希望給年輕人更多發展機會，尤其10年來兩岸電影的我消彼長，市場交流對台灣影人助益更多，無庸置疑。
南韓導演奉俊浩拍Netflix的《玉子》引起了戲院和網路平台播放的爭議討論，OTT盛行對影視業影響全球都關注時，對中國影響較小，其一當然是控管和尺度問題，其二是隨中國三、四線城市發展起來的小鎮青年和廣大勞動人口，讓中國電影市場仍大有可為。
大陸導演張建亞4月底在山西舉辦的台灣影展座談會上驕傲表示：「中國導演培養了自己的觀眾！」除印度外，能喜歡看自己電影又還未被好萊塢牽著鼻子走的，大概就是中國市場了。
可惜台灣市場小，稍具規模的好片非得走出去才能立於不賠之地，台灣人才也需要更寬闊眼界與觀摩，才有機會彼此拉抬。對有台灣人才參與的大陸電影，政府真該想個特殊開放辦法！
說來好笑，大陸劇播出約半年後台灣就能播，大陸電影卻受限配額，常無緣大銀幕放映。
還好，台灣看OTT自由自在。當年有愛奇藝播《美人魚》以解粉絲對星爺作品之渴望，現在Netflix要播《後來的我們》，也讓我們能傾注關切台灣影人發展的熱情。
至於文化部該不該做點什麼？只能說再不趕快，就沒人鳥了。
