國片《狂徒》入選本屆釜山影展亞洲電影之窗單元，於影展首映後，美國《好萊塢報導》（The Hollywood Reporter）評點為「融合80年代香港警匪驚悚片，及70年代美國影集骯髒晦暗風格的亞洲動作片，可望活絡動作類型片通路，並在亞太地區及海外市場締造話題。」
台灣黑幫動作片《狂徒》導演洪子烜今年才27歲。2016年他擔任電視劇《鑑識英雄Ⅱ正義之戰》動作導演時，結識大他一歲的動作指導洪昰顥，兩人同樣熱愛動作電影，尤其對韓國動作片情有獨鍾，於是攜手合作以銀行大盜及竊車集團為題材的《狂徒》。
說起拍片緣起，洪子烜念世新大學廣播電視電影學系大一起，就嘗試拍攝動作類型短片，大二拍了一部關於俄羅斯軍事武術的短片《破賊SYSTEM-A》，讓導演陳玉勳2014年主動在臉書上介紹他，大三更以《欺逃人》獲台灣青春影展銅獎。
洪子烜堅持自編自導，常以社會案件當成劇本創作靈感。有次看到一則運鈔車搶犯的新聞，興起將此當成故事開端的念頭，「之後我看到竊車集團鎖定下手目標裝設GPS的偷車手法新聞，決定將兩者交織碰撞寫成犯罪動作長片，因主角個性邪惡，於是將片名取為《刁民》。」
《刁民》劇本寫了一年，洪子烜在朋友介紹下認識喜陽製作總經理洪維志，在其協助下申請到105年度的國片輔導金1500萬元，並在金馬創投會議上獲貴金影業及「高雄人」的青睞，共同集資製作費6000萬元。
吳慷仁、林哲熹不只徒手打架，也利用環境中的物品設計動作，有點像早期成龍、洪金寶的動作片。
確定開拍後，前置期邀來以電視劇《麻醉風暴》獲金鐘獎最佳編劇的黃建銘修改劇本，故事原型沒變，但增加許多有趣的反轉設計，事件更豐富，也讓吳慷仁、林哲熹兩位主角性格更立體，並加強故事邏輯性。洪子烜指定找洪昰顥合作，參考很多香港、韓國、好萊塢影片，再融合台灣在地元素。電影後製完成後，更名為《狂徒》。
洪昰顥2014年以《痞子英雄2：黎明再起》替身演員入行，他為《狂徒》組成10人的動作組，從前置期就與洪子烜研究劇本：「導演希望動作有趣味感，因此在廢車廠、海產店的動作戲中，主角們不只徒手打架，也利用環境中隨手可得的物品設計動作，有點像早期成龍、洪金寶的動作片。」吳慷仁的街頭式格鬥，面對一、兩個人對決輕鬆俐落；林哲熹則以體力、衝撞取勝，拳腳招式較無厘頭，常會弄巧成拙或歪打正著。
單看台灣巷弄會覺得老舊、灰暗，但在低矮房子的巷弄間拍戲，營造出的壓迫感更有獨具的面貌。
武打動作戲最難的就是攝影與鏡位，洪昰顥在動作設計時會先想好分鏡，提供給洪子烜及陳克勤、陳志軒兩位攝影師參考，但也強調所有動作鏡位，都要回歸劇本及角色狀態：「如此一來，攝影師指導的鏡位會更精準！」
洪子烜笑說，拍動作戲最有趣的是鏡頭與動作的配合：「它是個奇妙的狀態，不是動作到哪、鏡頭就到哪。有時要比動作快一點、有時要慢一點，沒有定律，只能以直覺判斷鏡頭該在什麼時間點轉換，只要抓住這個呼吸的感覺，後製剪接師也能抓到相同節奏。」
最重要的海產店打鬥戲中，洪子烜、洪昰顥大膽嘗試動作與音樂的搭配。他們請活躍於好萊塢電影預告片及電玩配樂的華裔美籍作曲家Cliff Lin，先做一首近4分鐘的音樂，10幾個人跟著音樂排練100多次，以掌控動作的節奏。
洪子烜坦承：「剛開始大家都不習慣，花很多時間找出動作節奏的時間點，希望這場動作戲不太一樣。」配樂先以一半的速度練習，之後慢慢加快，「我們想實驗這種方式對動作戲節奏會造成什麼變化，也發現這樣的玩法，每個人會抓音樂時間點走位到設定的位置，效果較工整且容易掌握。」
洪子烜特別偏好台灣巷弄景觀，學生短片中就多次呈現在暗巷間的追逐戲，這次拍《狂徒》，也安排多場在窄巷暗弄及樓梯間的打鬥戲。他解釋：「台灣有許多背靠背的大樓及防火巷，單看巷弄會覺得老舊、灰暗，但在低矮房子的巷弄，以及空間狹窄的樓梯間拍戲，營造出的壓迫感更有獨具的面貌。」
《狂徒》在釜山影展打響知名度後，熱愛動作片的洪子烜不擔心被定型，反而希望與洪昰顥攜手持續朝此方向努力，建立台灣動作類型電影的基礎，贏得觀眾肯定，不讓好萊塢、韓國、香港片專美於前。
洪昰顥小檔案
- 1990年8月9日出生於新北市
- 中州科技大學運動與健康促進系
- 重要經歷：
- 2018年 電影《狂徒》《人面魚： 紅衣小女孩外傳》動作指導
- 2017年 電影《目擊者》動作指導
- 2016年 電視劇《我的老師叫小賀》《浮士德的微笑》動作指導
- 2015年 電影《破風》《角頭》動作特技演員
- 2014年 電影《痞子英雄2：黎明再起》替身演員
洪子烜小檔案
- 1991年5月1日出生於高雄
- 世新大學廣播電視電影學系畢業
- 重要經歷：
- 2018年《狂徒》入選釜山影展亞洲電影之窗、高雄電影節開幕片
- 2013年 學生短片《欺逃人》獲台灣青春影展銅獎
- 2012年 學生短片《破賊SYSTEM-A》
- 2011年 學生短片《彩金獵人》
