【影評】《淪落人》 溫情港味

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《淪落人》透過2位主角檢視家庭、社會、族群,創作誠意無庸置疑,但在社會寫實及戲劇性拿捏上還未完美。(甲上提供)
《淪落人》透過2位主角檢視家庭、社會、族群,創作誠意無庸置疑,但在社會寫實及戲劇性拿捏上還未完美。(甲上提供)
香港電影產業深受中國大陸影響已是不爭事實,相對於名導明星紛紛北上,一些根植於當地的新銳獨立製片,反而提供另一種與港片全盛時期截然不同、更貼近社會現實的「港味」。黃進奪下2016金馬獎最佳新導演的《一念無明》與陳小娟甫獲亞洲電影大獎新導演獎的《淪落人》,堪稱代表。
正如余文樂、曾志偉、金燕玲在《一念無明》反而打造出自己的代表作,黃秋生在《淪落人》也碰上了睽違許久的好角色,飾演不但半身癱瘓還妻離子散的身障男子,照料他的是放棄攝影理想的菲律賓女傭,2個在社會被視為弱勢的淪落人從排斥誤會到相濡以沫,進而改變彼此對生命的看法。
這種主僕關係恐怕會令人聯想到被翻拍多次的法國電影《逆轉人生》,但黃秋生演的不是企業家,所以無法提供大富翁的奇觀體驗。導演打算透過2位主角檢視家庭、社會、族群的企圖,反而很適合拿來類比陳哲藝獲得金馬獎最佳影片的《爸媽不在家》。
《淪落人》電影海報。
然而就像台灣的《老大人》屢屢讓我腦海跳出是枝裕和的印象但力有未逮;《淪落人》的創作誠意無庸置疑,尤其是對家庭定義的解構與重塑,尤其敏銳,但某些設計痕跡不夠自然,力圖溫情的主旨也太昭然若揭,以致在社會寫實與戲劇性上的拿捏上,比不上《爸媽不在家》深厚或《一念無明》揪心。
儘管如此,陳小娟並未迴避香港的現實,只不過她更想找出背後的善良和夢想。全片仍不失為一部佳作,整體上也比《幸運是我》《黃金花》等近期類似作品更勝一籌。在純正港味愈漸稀薄的今天,香港金像獎對它的大加肯定,完全可以理解。

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