赤塚記得是枝裕和首次執導電影《幻之光》時緊張又害羞，但導戲時非常專注，會降低姿態與小演員溝通。岩井俊二則是赤塚眼中的「天才導演」，不但會拍戲、畫畫也是專業等級。和擅長美術的導演合作，壓力會很大嗎？他說，當時直接面對的是藝術總監種田陽平，自己是陳設師，所以還好。
2005年種田陽平擔任台灣電影《詭絲》藝術總監，赤塚也同行，自此與台灣結下不解之緣，也看到《海角七号》前後台灣電影環境的差異。「那時台灣電影景氣跌入谷底，我問台灣美術同仁：『你們在電影前置期都在哪裡工作？』他們說：『我們沒有前置期的辦公室，自己在速食店或咖啡店工作。』當時《詭絲》找到的台灣美術工作人員都很優秀，即使他們都是美術指導了，也還是用這麼貧困的方式在工作，我非常驚訝。那時就想，如果以後有機會一起工作，可以讓台灣美術人員體驗正常工作流程。」
2010年赤塚來台擔任《賽德克．巴萊》美術製片，與藝術總監種田陽平合作，管理美術組預算期程。該片耗資7億元攝製，改變台灣電影劇組的分類，美術分工也仿效好萊塢，由藝術總監定調、美術指導統合，並設陳設師、場景設計師、氛圍圖繪圖師等職務，清楚分類。工作接近尾聲時，赤塚決定在台灣成立妙圓國際映像公司，承攬影視美術製作。
妙圓公司的事業內容為影像企劃、製作、美術設計、商業設施概念設計等，而且除了台灣，也跨足中國大陸、香港及日本。「因為美術大部分的工作在前置期，我希望他們有健全的工作環境，技術才能傳承、進步。公司員工以台灣人為主，某種程度上也有助台灣電影產業。」
