從事造型設計工作的鄧莉棋，童年時因雙親忙於工作，除了和奶奶一起看電視，也喜歡看電影或漫畫。因為缺少玩伴，她的另一個愛好是替紙娃娃換裝、換髮型，甚至拿一塊布或一張紙便畫了起來，想像怎樣的服裝該搭配怎樣的髮型。
專業很型 鄧莉棋
- 1966年8月12日生於高雄
- 重要影視造型設計作品：
- 2018年 電影《花甲大人轉男孩》《角頭2：王者再起》
- 2016年 電影《大顯神威》《神廚》
- 2014年 電影《KANO》、入圍第51屆金馬獎最佳造型設計
- 2013年 電影《親愛的奶奶》
- 2011年 電影《賽德克·巴萊》、入圍第48屆金馬獎最佳 造型設計 、電視劇《我可能不會愛你》
鄧莉棋的母親曾栽培她學鋼琴，卻不符合她理想的職涯規劃。高中畢業後，她主動至髮型沙龍應徵，從助理做到設計師。但光是髮型到位，仍無法滿足她腦海想像的畫面，於是前往日本進修化妝專業。「學完化妝後，脖子以上滿意了，但脖子以下我不滿意，所以又去日本、香港買衣服回來搭配，重新剪裁或拼貼。」
在髮型工作因緣際會下，鄧莉棋有機會為綜藝節目、廣告擔任造型設計，之後觸角延伸至服裝秀、報章雜誌、電視劇、電影，自此開啟幕後影視人生。髮型與服裝秀的經歷，更成為她設計人物、包裝角色的養分。如何從模特兒身上的服裝，訂出主題、傳遞故事，進而衍生創意，亦是一大課題。
鄧莉棋表示，台灣電影的造型設計依製作規模、預算、導演習慣，有的劇組會將職務細分，「三妝」服裝設計師、化妝師、髮妝師各司其職。除長期合作的導演魏德聖，其餘作品的「三妝」全由她包辦。而魏德聖也促成她與服裝設計師林欣宜、化妝師杜美玲，成為「鐵三角」，接連合作《賽德克‧巴萊》《KANO》《52赫茲我愛你》，籌拍中的新片《台灣三部曲》，亦由三人分工執掌。
人物設計須思考，如《KANO》中的棒球員，乍看都是平頭，但要讓演員具辨識度。
鄧莉棋補充，服裝、髮妝、化妝各有其專業，但拍片時則交由助導調度指揮，三人負責執行，不同類型的電影亦有不同的人物設計思維。如《KANO》中的棒球員，乍看都是平頭，但必須讓演員具辨識度；為符合《賽德克‧巴萊》時空背景，則需考究頭髮質感、層次，甚至用獵刀為演員斷髮。
「因電影題材、人物不同，演員有各自的詮釋，造型設計師扮演的角色，則是幫助演員進入角色，而非穿上衣服的模特兒。」鄧莉棋以《角頭2：王者再起》香港演員古斌飾演的冷血瘋狂反派「壞壞」為例，當時她對角色已有想法，也製作好戲服，但古斌穿上後，她卻無法感受到「壞壞」存在，毅然決然在開拍前要求重新定裝，更換戲服面料，並將古斌的頭髮染成白色。「頭髮染白後，他穿上戲服即使沒有任何動作，就是『壞壞』。」
接到電影造型設計提案後，鄧莉棋堅持先看劇本、了解故事內容，確認需要幾套服裝、是否包含特殊化妝，才向製片開出預算。下一步則是熟讀劇本，針對她覺得不合理的地方，和導演、編劇溝通討論，並和美術、攝影確認場景、攝影色調，才著手前置，定調演員的服裝風格、顏色。不過若是遇上「創意型」導演，拍片過程可能隨時產生新想法，這時就得追趕跑跳碰跟上導演節奏，還必須掌控成本。
如張岫雲 、柯宇綸、林美秀主演的《親愛的奶奶》，劇情橫跨三個年代，導演瞿友寧有時看完演員表演臨時決定加戲，但具時代感的衣服普遍尺寸偏小，不符合張岫雲 、林美秀身型。有時來不及重新製作，鄧莉棋到處找親朋好友借衣服，或到二手店、跳蚤市集挖寶，但就算找到吻合的顏色和款式也必須修改，「那時常常半夜去敲修改師的門，拜託他們改衣服。」
除了前置作業趕不上現場變化，鄧莉棋亦曾面臨製片、導演、編劇三方缺乏共識的情況。像喜劇片《神廚》，導演馮凱堅持不能出現原住民相關元素、製片蔣明燁要求禁用高彩度顏色，但馮凱指定的顏色卻是高彩度，而高彩度的顏色又令人聯想到原住民，編劇莊世鴻、馮凱則提出不能有現代感的設計，她因此陷入膠著。
造型設計師在前置階段都是獨立作業，一個人面臨所有壓力、解決問題。
後來她從一對台東原住民姐妹設計、具異國風情的圖騰，以及參加豐年祭時看到的輪胎鞋獲得靈感，經歷製作、採購、拼貼後，拿著兩大袋的成果到製作公司，「拿出來以後，導演、製片、編劇說『這就是我要的』。」
在台灣擔任電影造型設計師，最常面臨的困境一是預算不足，二是沒有充足的準備時間。鄧莉棋坦言，電影開拍前，造型設計師如同劇組救命稻草；開拍後，劇組卻往往成了壓垮造型設計師的最後一根稻草。例如《花甲大人轉男孩》前置到開拍，僅15天製作期，造型設計師必須趕時間，先從網路找尋符合概念的照片。「但我會告訴他們，不是複製圖片上的東西，它只是方向的延伸。所以我通常只和配合過的導演或製片合作，減少溝通時間。」
跟隨劇組拍片，不僅經年累月熬夜損耗身體，甚至失去與親友的相處時間。當演員獲得掌聲之際，就是造型師功成身退的時候。鄧莉棋說：「造型設計師在前置階段都是獨立作業，一個人面臨所有壓力、解決問題，所以從事這行，必須有一個認知：這條路會愈走愈孤單。」
雖曾萌生退意，但因熱愛造型設計，鄧莉棋仍選擇繼續努力。縱使未來的環境不見得更好，但如何透過視覺傳遞故事，幫助演員進入角色、創造生命，她依舊懷抱熱忱，迎接新的挑戰。
影視幕後點將錄系列之六：造型設計篇
影視作品是團隊合作的成果，不只台前，幕後工作者從編劇、選角、攝影、燈光、美術、造型、化妝、剪輯、音效、配樂、特效等，都是不可或缺的一環。
「影視幕後點將錄」聚焦各領域的幕後人員，看他們如何以專業技術，提升品質，累積台灣影視產能。
