近來《鬼滅之刃》在世界造成風潮，不管是漫畫或動畫、電影改編都產生巨大經濟規模。李亞倫認為，日本漫畫產業鏈相當成熟，「不管是作品的成熟度或創作人口的基數，跟台灣都有落差。」
他認為，《鬼滅之刃》包含動畫、音樂以及龐大的製作團隊，「都是日本經歷10幾20年慢慢累積起來的。」而台灣動畫產業規模小，就算真的出了一個明星級的漫畫作品，能否做到像《鬼滅之刃》那樣的動畫品質也是很大的挑戰；後續如何推廣、行銷到各個國家，又是另一難題。
但李亞倫坦言，一部「現象級」的作品的確可以帶動年輕人開始嚮往投入漫畫產業，「產業要正向循環，新人的加入非常重要，如果這個產業沒有足夠的誘因讓新人想加入，這行業一定會慢慢消失。」而近年在文化部補助下，開始有更多年輕人想要畫漫畫，是他樂見的情況。
蓋亞一年至少出版30本台灣漫畫，「台漫產量」在台灣出版社中名列前茅。在出版業蕭條的年代還願意大量製作台灣漫畫，看似吃力不討好，但李亞倫表示：「我們想讓更多人加入，產生競爭關係、甚至出現淘汰賽，或許這樣才能出現一個真正強的作品。」他強調，「不能永遠只挑幾個好的，看到有潛力的漫畫家就可以讓他進來參與。」
因此蓋亞去年成立數位漫畫平台「GO原漫基地」，連載台灣漫畫家的作品，「我們需要一個平台讓更多人聚集，有一個競爭的關係。」李亞倫表示，包括是否準時交稿、人氣都是競爭指標，「我們的資源有限，一年可能頂多30本書就滿了，所以30本書以外的，也許就要慢慢淘汰掉。」他希望漫畫家能有競爭意識，「不管在哪個行業，都是堅持、頂住壓力的人才會留下來。」
