2022.02.06 05:58 臺北時間

好萊塢影視創作大陣仗 「一人只做一件事」專業分工

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娛樂
老外拍片重視責任分工,以系統化方式管理片場工作內容。(翻攝自vadastudios.com)
老外拍片重視責任分工,以系統化方式管理片場工作內容。(翻攝自vadastudios.com)
影一製作所此次協助好萊塢電影《台北愛之船》在台拍攝工作,參與其中的台裔加拿大籍製片邊子珉認為,大部分公司都希望能參與投資、而非只是協拍,但從另外一個角度看,協拍能穩定提供台灣產業人員工作機會,是不錯的訓練。
他強調:「台灣每年都有很多影視相關科系的學生畢業,需要工作機會。有穩定的量才能培訓他們不斷成長,或許有一天台灣也能像南韓一樣,順利接軌好萊塢。」
邊子珉熟悉好萊塢的影視創作模式和製作流程,他表示,老外注重分工,以系統化的方式管理片場的工作內容,「幾乎一個人只做一件事情」,所以好萊塢的劇組通常比較大。人員這麼多,看似工作沒那麼有效率,「一人專門開開關,一人專門接電線。」
台灣每年都有很多影視相關科系的學生畢業,有穩定的工作量才能培訓他們不斷成長。(台北市影委會提供)
但對於擁有3、400位工作人員的大劇組而言,精細的分工意味責任歸屬很清楚:究竟是接線的人、還是開開關的人出問題?
在世界各地都有拍戲經驗的邊子珉認為,每個地方的人文環境和工作模式不同,不見得比好萊塢落後,比方在台灣和溫哥華申請路權需要的時間不大一樣,這只是規範上的差異。又或者在國外,警察會幫忙封鎖道路讓劇組拍攝,「警察騎著哈雷機車過來,一排排,閃著燈不讓人通過,也不會被投訴。」台灣方面則會請義交協助,而非正規警察。
他表示,好萊塢的拍攝模式提供創作者更多自由,有什麼想法第2天就可以改。想要100個臨演,第2天可以輕易找到,「這沒有好壞之分,只能說台灣沒有這樣的市場。」
影一總經理張承中此次從生意的角度,觀察好萊塢操作一部電影的程序、思維和他們的價值觀,促使他思考:假如台灣目前沒辦法像韓國、把電影賣到好萊塢和全世界,那麼是否可以透過協拍打開契機,進而參與共同投資,並且開發故事,有朝一日進軍台灣和中國大陸以外的市場。
張承中認為,《台北愛之船》可能就是機會,它以華人故事為主,背景不只在台灣,還涉及歐美,「那可能是我們華人電影的機會,台灣做為整個華語世界的自由地方,沒理由不發展這塊。」
更新時間|2023.09.12 20:41 臺北時間
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