據《CCC創作集》年度「台灣商業漫畫出版總覽」統計，2018年、2019年歸類於「職人」分類標籤的台漫作品僅個位數，分別為8本、4本；但2020年突破2位數，有12本職人漫畫出版，2021年達14本。雖然比起每年推出4、 50本的奇幻類型作品，職人題材仍相對小眾，但上升趨勢顯著。
Podcast節目《大人的漫畫社》主持人陳怡靜分析，日漫歷史悠久、市場龐大，要不斷尋找新題材因應需求，職人漫畫自然也多。而台漫為何吹起職人風？「漫畫與寫作相似，起初作者多是寫自己想說、想做的，但漸漸地會想往外取材，或去了解好奇的領域。」另外2009年《CCC創作集》誕生後，促使越來越多台灣在地、文史題材出現，「漫畫家們回望腳下土地，題材也更多元，我想這是原因之一。」
要將職業或特定領域畫得深刻，漫畫家若非本身專精，就須費時進行田野調查，這也成為職人漫畫創作的門檻。2021年獲「金漫大獎」及「年度漫畫獎」肯定的《獅子藏匿的書屋》，主打「台灣首部圍棋職人漫畫」，作者小島即是圍棋老師。故事主軸環繞兩位圍棋界出逃棋士的相遇，他們要面對心中執念、對抗家暴及情緒勒索，還融入近年引發話題的圍棋AI，單行本已出到第2集，仍在連載中。
「其實原本只想做一本。」小島分享，當初單純想談職業棋士的故事，「連載3、4回後，總編覺得故事有發展空間，讀者也在增加，於是進一步討論如何延展劇情。」為此，她特別與海峰棋院合作，訪問林宇翔、賴均輔等頂尖職業棋士，「雖然我從小學棋，但畢竟是業餘，如果要描寫得更深刻，我想得深入了解職業棋士下棋的心理狀態。」
棋士把生命投入比賽的境界與體悟，漫畫家不太可能了解，得透過採訪補強。
小島以圍棋AI為例，她認為AI提供一種跳脫人類框架的嶄新視野，是以純欣賞的角度看待這種進化。「但AI剛出現時，許多職業棋士感到痛苦，很多過去學習的定石或下法都要改變，以往的努力彷彿被否定。」如同韓國棋王李世乭與AI軟體AlphaGo的對弈，「輸給AlphaGo後，李世乭痛苦到想死，但不是因為輸，而是覺得當下只能想到那樣的棋步、應該能下得更好；這種把生命投入比賽的境界與體悟，漫畫家不太可能了解，得透過採訪補強。」
圍棋情節之外，《獅子藏匿的書屋》也用不少篇幅呈現租書業的衰落及收書業的經營情形，連如何使用打包機才不會把書捆得太緊、影響賣相，都有細緻的描寫。「我常跑租書店，也會買一些倒店出清的書，與業者聊多就認識了。」不過小島坦言自己不夠敏銳，2004年因政府推行出版品分級，倉促上路造成租書店業者無所適從，「熟識的人都是笑鬧著講這件事，我就畫得比較戲謔，後來深入訪問業者，才發現分級制度對產業打擊很深。做職人或寫實作品應該要更注意，減少疏漏，這也是對讀者負責。」
以《火人FEUERWEHR》《菜比巴警鴿成長日記》等職人漫畫著稱的漫畫家蠢羊，也在社群創作《鴿是傳說》等短篇作品，都以警察、消防員為題材。然而接觸警消並非易事，「因職業性質，圈子非常封閉，如果有新聞，所有人馬上知道當事者是誰、哪個單位，因此他們非常小心保護自己。」
除了警消的排外態度，蠢羊還在太陽花學運時被警方抬離，但看似衝突的立場，反倒拉近雙方距離。「我一開始就表明自己的『暴民』身分，但也會畫一些類似身分與警消互動的內容，帶入職業的日常困境，在作品中表現對警消的友善。」隨著蠢羊漸獲立場較開放的「圈內人」信任與幫忙，才有機會走進警消分隊或分所。
目前蠢羊正連載基層棒球漫畫《棒球人生賽》，也融入許多真實人生困境。她曾為此走訪花東、探訪偏鄉的小學教師，「朋友引介我一位約聘國小體育老師，他很年輕，學生下課後會背著書包到他家。」這些孩子並非孤兒，但缺乏家人照顧，「那位體育老師會教孩子們寫功課、做飯給他們吃。」
因工作是一年一聘，這位老師得做更多事確保續聘，「學校還要求他規劃運動會、布置校園環境等額外工作，他都接下，不然沒人照顧這些孩子。」《棒球人生賽》規劃出十本單行本，蠢羊預計將這段故事畫進連載後半段，希望更多人看到偏鄉、孩子們的處境。
隨著台漫職人作品數量漸增，如何提升「質」、讓讀者看到更深刻的作品，是接下來創作者努力的重點。「其實以我的人生閱歷，畫職人漫畫可能還不太夠。」小島直言，以日漫的標準來看，很多台漫、包括她的作品，都還要打磨。「所謂的職人漫畫，要有些特點是只有這個職業的人才會遇到的；如果把職人元素拿掉，故事卻能發生在任何情境中，那作品只是套著職人的外皮而已。」
職人漫畫要有些特點，是只有這個職業的人才會遇到的。
曾任人物記者的陳怡靜認為，職人主題因有「真實的力量」更能吸引讀者，而訪談技巧是重現真實的關鍵能力。「角色設定要夠迷人，細節與層次就得更多，但不是靠想像，而是以大量訪談與觀察為基礎。」陳怡靜舉例，透過對事情的處理方式、對人的態度、說話的神情，可了解不同職人的內在個性，外在也能從穿著、手勢、姿態等處觀察，有助於故事發展與各角色的應對描寫，「想把故事說好，這些都是需要學習的課題。」
