「原本我們覺得上色大概半年可以完成，最後從去年5月做到今年7月，做一年多才完成。」導演盧慈穎解釋：「上色是勞力密集、非常花人工的工作。例如要為一張臉上色，首先要把臉圈出來，眼睛等五官單獨上色前要先辨識，雖有AI輔助，但還是要由人工調整。像『遣返日俘、日僑歸國』影片裡，會先找最困難、複雜的一格，看要注意的地方，我們則要先從相關資料裡找到正確的顏色參考。」
盧慈穎指出，上色牽涉到文化，印度人對台灣、日本不熟悉，不清楚日式建築的瓦是黑色、台式建築的瓦是紅色。「還有一開始他們把人們的腳看成光腳，而且感覺有些浮在地面，因為不知道日本人穿木屐，而且木屐有點高度。」此外，有些顏色絕對不能錯，例如日軍、國軍、台籍日本兵的軍服顏色，以及一些重要地標、建築物，其他有些可以自由發揮，但必須符合當時文化情境，難度很高。」她透露，資料片中上色效果最好的首推台灣歷史博物館修復的《南進台灣》，不少人還以為原本就是彩色片。
全片製作費逾千萬元，但盧慈穎表示：「其實數字更高，不好意思說。」其中最花錢的就是授權跟上色，剪接也所費不貲。「因製作過程拖太久，剪接師有其他案子處理，有時我們也希望不同剪接師帶來不一樣的火花，所以前後共有5位剪接師。」
製作公司原申請到文化部紀錄片輔導金830萬元，但因無法在期限內完成而退回，製作費全部自籌，來源包括貸款與企業贊助，後來又發起後製上映集資計畫，以補足後期製作、音效設計及院線發行宣傳的資金缺口。身兼製作人的盧慈穎為了募資有一次上黃越綏主持的Podcast分享，「我們在錄節目前聊天，黃老師聽到拍片理由與過程，就說：『我幫你找錢。』後來也幫忙找到贊助者，真的是俠女，非常感謝。」
盧慈穎不諱言，起初集資平台預估此題材大約可募到300萬元，結果出乎預料，期間遇到兩大歷史事件的重新討論，「先是去年底舊金山和約中關於台灣歸屬的問題，募資小幅上升到350萬元。接著今年2月電影《世紀血案》引發爭議與『歷史補課』風潮，募資總額又衝上近545萬元。大家突然覺得，如果現在不把自己的故事講出來，就會有人用他們的版本講你的故事，我們也意外搭上順風車。」
