膠卷

電影科班出身的巴斯德沃斯學生時代就看了很多作品，從美國導演葛斯凡桑到日本名導小津安二郎等，觀察他們如何透過畫面去處理角色和空間的關係。他透露創作曾受到比利時導演香妲艾克曼（Chantal Ackerman）的影響，也很喜歡南韓導演洪常秀。

暑假來臨，國家影視聽中心推出全新活動「Reel Time 膠卷時光」，展出難得一見的35mm膠卷放映機、碳精棒放映機及剪接看片機，並邀請台北電影節卓越貢獻獎得主江泰暾和威尼斯影城總監楊宗民兩位資深放映師講解放映機原理，也分享放映師的職業甘苦與老戲院文化的相關主題。

日本電影美術指導花谷秀文入行30多年，經手過的電影類型豐富，包含好萊塢片《追殺比爾》《玩命關頭3：東京甩尾》，到日本時代劇《大奧：女將軍與她的後宮三千美男》、青春愛情片《明天，我要和昨天的妳約會》等。高中就到已故導演大林宣彥劇組當志工的他，一路看著電影拍攝工作數位化，雖方便也減少了浪費，但難掩內心的遺憾。

疫情下的這一年，很流行「Staycation」這個字，宅度假的意義被無限延伸，既然無法飛岀國，不如換個地方住飯店，感受類出國的度假氛圍。而在2020年底台北就有一間新開飯店「台北時代寓所Hotel Resonance Taipei」，透過設計把中正區幸福里曾是台灣膠卷輸出大國的輝煌歷史融入空間與細節，讓住飯店不再是睡一覺，還有更多對土地的關注與值得玩味的話題。

紀錄片《數電影的人》揭露電影修復人員不為人知的工作甘苦，尤其和國際間比起來，修復台灣片的難度相對偏高。主要是早期保存膠卷的條件不好，且為避免在放映過程中斷片，很多放映師會在拷貝上抹油，加上影片本身會酸化，凡此種種都讓修復工作相當棘手。

「我們也想修復李翰祥導演的《冬暖》和宋存壽導演的《破曉時分》，但永遠修不到，因為版權所有人不讓修，這是非常重要的因素。」國家電影及視聽文化中心典藏組組長黃慧敏坦言。

膠卷放久了會產生醋酸味，聞久會對人體造成不良影響嗎？對此國家電影及視聽文化中心數位修復組組長邱繼諺透露，其實真正會影響健康的不是酸味，而是霉。

「哇，有酸味。」這是紀錄片《數電影的人》其中一個場景：修復人員拿起存放膠卷的片盒，打開後隨即有人如此驚呼。保存不良的膠卷，時間久了便會產生醋酸症，是酸味的由來。

紀錄短片《天亮前的戀愛故事》全片使用16釐米拍攝，為此配樂家王榆鈞以一把曼陀林家族的12弦琴，在第一時間做出的曲子，便讓導演林君昵和黃邦銓一「聽」傾心，直接取用那段音樂，搞了半天才知道那只是demo（樣本）而已。

《天亮前的戀愛故事》使用16釐米膠卷拍攝，起初他們擔心在日本沖洗底片可能會是問題，沒想到品質比台灣好，費用也更便宜。林君昵表示，也許因日本電影產業還有需求，所以能維持一定的市場價格；反觀台灣較少使用膠卷拍攝，要找到可信賴的沖洗店家不易。