荒井不僅針砭時事，業界資歷深厚的他，對日本和全球影壇現狀也有獨特看法。幾年前他在中國出席對談活動，會中對新海誠、是枝裕和等日本名導的作品不假辭色、嚴厲批評。例如新海誠的動畫電影《你的名字》在日本大賣，票房突破日幣250億，但荒井直言：「喜歡的人一定沒看過真正的好電影。」
至於去年以《小偷家族》拿下坎城影展金棕櫚獎、是枝裕和的作品，荒井也「不喜歡」。他認為，是枝裕和的電影符合西方人對於「小津安二郎式的日本電影的想像」，但他卻說「是枝裕和褻瀆了小津的作品。」
荒井日前接受本刊專訪時則說：「最能代表日本的電影，大家都會想到小津安二郎、溝口健二或者是枝裕和。我覺得奇怪，為什麼大家都不知道增村保造呢？他非常值得大家認識。」
增村保造是日本新浪潮前期的導演，作品有《青空娘》《好色一代男》等。他表示，增村曾赴義大利學電影，拍攝手法在當時日本電影圈頗為新穎。即使導演大島渚曾說增村的作品流於形式，但荒井認為，早期的日本片廠制度，導演也不過是員工之一，「拿到空洞的劇本也沒辦法，他只能用方法論去建構一個導演能夠控制的範圍、呈現出好作品。」
反倒是當今很多所謂代表日本的導演，都是透過西方人角度去看的，例如歐洲各個重要的電影獎。「這些人真的有認真研究過日本電影嗎？他們看過是枝裕和以外的人拍的電影嗎？我是抱持懷疑啦。」
荒井表示，有些人因為一部電影紅了，便被視為具代表性的日本導演，例如《情書》的導演岩井俊二或《在世界中心呼喊愛》的行定勳等，也因此忽略了其他優秀導演的作品。
