2020.04.09 05:59 臺北時間

大導演每晚等他電話 聽到3個字才鬆一口氣

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娛樂
馬修(中,面向鏡頭者)與導演賈樟柯(左)在拍片現場。(王思靜提供)
馬修(中,面向鏡頭者)與導演賈樟柯(左)在拍片現場。(王思靜提供)
剪輯師馬修與製片王思靜是影壇夫妻檔,來自法國的馬修曾以賈樟柯電影《天注定》獲金馬獎最佳剪輯,也和刁亦男、趙德胤等不同世代華語片導演合作過。王思靜則是電影後期製作出身的製片,參與不少電影與紀錄片的製作。
「剪輯師是電影第一個觀眾,提供導演新的視角。」常與賈樟柯合作的馬修從《山河故人》起,就在劇組裡,每天剪前一天拍到的素材。「晚上導演會等我電話,如果我說『很好看』,他就比較放鬆;如果覺得有問題,導演就來看如何用剪輯解決、是否要補拍。因為邊拍邊剪,導演可以更知道拍攝的樣貌,適時調整,對拍片很有幫助。」
由於多次與賈樟柯合作,馬修坦言,賈樟柯對他的影響很大。《天注定》的時候,馬修雖已開始剪一些片,但不算多,兩人一起工作,馬修學到賈樟柯不斷檢查、修改的態度,與對特效、聲音等細節搭配的重視。
剪輯師馬修以電影第一個觀眾自居,提供導演新的視角。
馬修雖以剪輯為主要工作,但也了解攝影、聲音、表演等對一部作品的重要。他曾經擔任紀錄片《小賈回家》《革命是可以被原諒的》等片的攝影師,攝影師背景有助他清楚判斷影片素材的好壞,而他也是很喜歡聲音的剪輯師。
「聲音對節奏影響很大。剪片時我會注意聲音,如果收音效果不好,我會修改或找其他素材。」他強調,無論剪輯、聲音、特效,後期的成果是一層層加上去的,「配合聲音、配樂等,就會越來越好。」
馬修(左)在白雪(右)導演的《過春天》中運用較強的剪輯風格。(王思靜提供)
在剪輯上,馬修會協助導演,關注講故事的方法和角色呈現,不炫技。王思靜形容,「他希望手上那把剪刀越隱形越好。」馬修解釋,「有些影片也要有剪輯風格。例如白雪導演的《過春天》剪輯風格就比較強,因為是青春片,故事分別在香港、深圳,所以做些定格與不同的節奏區別,音樂也較多。但大多時候我覺得電影剪輯師還是在故事背後,比較適合。」
更新時間|2023.09.12 20:34 臺北時間
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