【陸小芬專訪番外篇】關於陸小芬給台灣電影幾堂「黑的教育」那件事

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陸小芬在《瘋狂女煞星》手持武士刀復仇的形象早於鄔瑪舒曼。
陸小芬在《瘋狂女煞星》手持武士刀復仇的形象早於鄔瑪舒曼。
陸小芬高中念基隆商工,因為愛唱歌,求學期間在歌廳駐唱,在台視當簽約歌星,她說一切出於好玩,並沒有真正想要往演藝圈發展的意思,直到1980年,她被王菊金相中演《上海社會檔案》,人生在此轉了一個彎。
其時,對岸文革結束3年有餘,興起一波檢討文革的傷痕文學,台灣影視圈也刮起一股反共電影潮流,拍攝了《假如我是真的》、《皇天后土》等主旋律電影。愛國是一門好生意,永昇電影公司老闆江日昇在1979年第10期《電影創作》雜誌看到一篇影射林彪惡行的劇本〈在社會的檔案〉,找來當時剛以《六朝怪談》獲得金馬獎最佳導演的王菊金執導,改編成《上海社會檔案》。
反共劇本加上金馬導演,拍出來理應是大中至正的政令宣導片,未料卻被王菊金拍成了《追殺比爾》似的虐殺電影。陸小芬詮釋文革遭欺凌的少女,搖身一變成為復仇女神,肉欲而大膽,反共與色情冶於一爐,電影大賣,片商循此模式,拍了《女王蜂》《瘋狂女煞星》等一系列女性復仇電影,取代了三廳電影,也捧紅了她與陸一嬋、陸儀鳳和楊惠姍,並稱「三陸一楊」。她以復仇女神姿態走紅, 《瘋狂女煞星》當中手持武士刀的形象早於鄔瑪舒曼,打破林青霞不食人間煙火的玉女形象,曾以《台灣黑電影》記錄這段歷史的侯季然稱那是女性典範的轉移,:「陸小芬代表了那個時代。在她之前是林青霞,陸小芬出現,彷彿是林青霞的所有相反。」
陸小芬因《上海社會檔案》大紅,大半輩子也因《上海社會檔案》撕不掉豔星的標籤。
外界把這一系列女性復仇片和台灣寫實電影畫上等號,但該片型的濫觴其時可以追溯到1979年蔡揚名的《錯誤的第一步》,該片取材自吳祥輝、馬沙同名暢銷書,編劇正是朱延平。其時,朱延平在東吳大學念夜間部,白日去去學校隔壁中影當臨演,因為扮演屍體很機靈,知道停止呼吸,隔天被叫來上班,因緣際會進入電影圈,在蔡揚名身邊當副導。「有一天蔡揚名丟了一本書給我,《錯誤的第一步》,當時很紅。他說小朱啊,你幫我改成劇本。我說不會寫啦,他說你不是大學生嗎?很簡單啦,我教你寫。他就在西門町的旅館幫我開了一個小房間,非常小喔,我關在裡面,每天寫。他每天上班前,都先到旅館來幫我整理劇本,說這一場不能接那一場啦,這樣接會很不順,要從後面回溯到前面來。我等於是這樣學會了分場的概念,知道寫劇本不能是流水帳。」
第一次寫劇本就上手,《錯誤的第一步》讓朱延平得到當年亞太影展的「最富倫理道德價值意義編劇獎」,電影大賣也直接和台灣審查尺度直球對決,侯季然說:「《錯誤的第一步》一開場從黑暗深處走出的腳步,不只走出了社會寫實片風潮,也象徵著台灣將走出壓抑的戒嚴時代。」

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