2023.12.30 05:58 臺北時間

【娛樂透視】跨界小說電影動畫 川村元氣找優勢說好故事

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娛樂
新海誠以動畫片《你的名字》聲名大噪,電影在台也寫下新台幣2.5億元的票房佳績。(翻攝自Daum Movie)
新海誠以動畫片《你的名字》聲名大噪,電影在台也寫下新台幣2.5億元的票房佳績。(翻攝自Daum Movie)
日本製片人川村元氣自2005年擔任電影《電車男》企劃以來,經手《告白》《你的名字》《怪物》等40多部電影,總票房吸金超過新台幣300億元。
身兼製片、導演及小說家多重身分的他,吸取跨界經驗,善用優、劣勢法則來「說故事」,成功打造獨特的話題作品,喚起全球觀眾共鳴。
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川村元氣擁有製片、導演、小說家等多重身分,他稱自己是「說故事的人」。

跨界製片人 川村元氣

1979年3月12日出生於日本神奈川縣,上智大學新聞系畢業。

製作人、編劇、導演、小說家、繪本作家。曾製作《電車男》《告白》《惡人》等電影;監製細田守執導的《怪物的孩子》《龍與雀斑公主》、新海誠執導的《你的名字》《天氣之子》《鈴芽之旅》等動畫電影。導演處女作《百花》獲西班牙聖賽巴斯提安國際影展最佳導演,小說代表作《如果這世界貓消失了》《四月,她將到來。》。

川村元氣從小受父親影響接觸大量電影,年輕時一年最多可以看500部。大學畢業後他進入東寶電影公司後擔任《電車男》企劃,展開電影生涯,其後更當起小說家、編劇、導演等,是少數擁有多重身分的影人。
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川村元氣著作《四月,她將到來。》明年將推出真人電影,由佐藤健搭檔長澤雅美主演。(悅知文化提供)
日前川村元氣應邀來台擔任金馬影展大師課講師,接受本刊專訪。他說:「雖然我有很多身分,但覺得都在做同一件事-說故事。我對於如何描繪故事感到興趣,適合拍成真人片就做真人片,適合用動畫呈現就做動畫,若適合用文字描述就寫成小說。」
川村經手的電影屢屢叫好叫座,2010年松隆子主演的《告白》在日本熱賣38.5億日圓,在台灣也拿下年度日片票房冠軍;《重金搖滾雙面人》《惡人》也有不錯的成績;新海誠執導動畫《你的名字》《天氣之子》《鈴芽之旅》等,都出自川村之手。此外,川村在2012年踏入文壇的第一本小說《如果這世界貓消失了》,全球更熱銷超過200萬冊。
「很多人問我參與這些作品之初是否就有勝算?其實沒有。無論電影或小說,我一直在思考的就是要做『少見的』。日本猿樂宗師世阿彌曾說,花與少見之物是最美的。櫻花盛開稍縱即逝,大家才如此趨之若鶩。創作時我也是用這個思維,把少見的內容帶給大家。」
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松隆子主演電影《告白》改編自同名小說,以校園霸凌做為題材的故事在全球大獲好評。(車庫娛樂提供)
他舉例:「《告白》顛覆一般電影,不僅是沒有快樂結局的娛樂大作,還留給觀眾不舒服的感受;《如果這世界貓消失了》講的是貓從世界上消失,這在現實不可能發生,很少人用這種觀點寫作。」《你的名字》則是他想拍一部MV風格的動畫電影,因此結合新海誠的動畫和RADWIMPS的音樂,「這些構想在當年都很新鮮,我就是不斷地嘗試,希望讓觀眾耳目一新。」
川村元氣從製作真人電影起家,2011年開始製作動畫,代表作有細田守導演的《怪物的孩子》《龍與雀斑公主》、新海誠導演的《你的名字》《天氣之子》《鈴芽之旅》,也曾替《哆啦A夢:大雄的金銀島》編寫劇本。
周旋在真人片、動畫、小說3種媒材之間,就能更明確地找出每種媒材的優勢。
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永山瑛太(右)在電影《怪物》飾演柊木陽太(左)、黑川想矢(中)班導,因一場校園衝突成為眾矢之的。(車庫娛樂提供)
真人片、動畫片、小說等不同媒材的豐富製作經驗,讓川村元氣更懂得如何說故事。川村表示:「我進行所有作品時,都會特別注意使用媒材的優劣勢為何,然後將其優勢發揮到極致。」
他去年推出導演處女作《百花》改編自他的同名小說,描繪失智母親與兒子間的故事。他解釋:「失智症患者在短時間會有非常多的情緒、表情的變化,所以我選擇每一場戲都用一鏡到底的方式來拍,可以更細膩地記錄細微的變化。」他也指出,動畫可以自由掌控天氣、場景等變化,《你的名字》就將人的想像與感受轉成畫面,帶給觀眾新奇的視覺饗宴。
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《鈴芽之旅》今年入圍柏林影展競賽片,監製川村元氣(右起)、配音原菜乃華、導演新海誠赴德國參與盛會。(東方IC)
另外,他認為小說的優勢是可用文字細膩描繪角色內在的聲音,「然而內心的感受若放到真人電影中,就得看演員的演技能傳達多少訊息。我周旋在真人片、動畫、小說三種媒材的製作之間,就能更明確地找出每種媒材的優勢,創作時也會特別留意。」
川村將這套創作哲學帶到電影《怪物》上。《怪物》是日劇《東京愛情故事》《四重奏》編劇坂元裕二和導演是枝裕和初次合作的作品,榮獲坎城影展最佳劇本獎,台灣票房近1千900萬元,為是枝裕和在台最賣座的電影。
許多人以為《怪物》企劃案從一開始就已敲定坂元和是枝的組合,但川村說:「企劃案是從請坂元寫電影劇本開始,我非常喜歡他的作品,但要讓擅長寫每集四十多分鐘長度的日劇編劇,去寫一個兩小時的劇本,讓我很苦惱要如何做球,才能帶來最好的成效?」
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編劇坂元裕二(右)以《怪物》拿下坎城影展最佳劇本獎,與導演是枝裕和(左)回日本舉辦凱旋記者會。(東方IC)
川村想到坂元裕二的優勢,「我向他提議,請他寫一個3集、每集45分鐘的劇本,利用他最能發揮的長度與架構來創作。過去也有類似的呈現方式,如黑澤明的《羅生門》,所以我覺得並不需要將編劇侷限在寫兩小時電影的框架中。」
經多次會議討論後,坂元完成故事大綱,故事雖有趣,但川村說:「整個企劃的困難點在主角是小孩,我因此思考擅長引領小孩的導演有誰?發現這人就在日本,就是是枝裕和,立刻提出邀請。他也因為非常想和坂元合作,馬上答應。從結果回看,我們是以編劇、導演各自的強項來完成《怪物》。」
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菅田將暉(左)與原田美枝子(右)主演電影《百花》改編自川村元氣的同名小說,也是川村的導演處女作。(車庫娛樂提供)
川村作品備受全球矚目,他強調創作關鍵是相信自己所說的故事。
川村執導的《百花》獲西班牙聖賽巴斯提安國際影展最佳導演,監製動畫電影《鈴芽之旅》入圍柏林影展競賽片、金球獎最佳動畫片,《怪物》則贏得坎城影展最佳劇本,作品備受全球矚目。但他強調創作時不會意識到海外觀眾,關鍵是相信自己所說的故事。
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川村元氣今年獲邀來台擔任金馬大師課講師,與台灣業界人士分享創作心得。(翻攝自金馬影展Facebook)
他解釋:「例如《怪物》講的是這個時代大家都追求正義,但自我以為的正義在別人眼裡可能是一種暴力,現今的社群網路、戰爭都是如此。我們把這個概念用最小的單位,小鎮與小學來呈現,雖然看似是在說我們的故事,其實大家都能理解,我一直抱持著這樣的想法來創作。」
更新時間|2023.12.30 05:59 臺北時間
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