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【娛樂透視】大師加持《但願人長久》 有限預算拍出糾結父女情

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娛樂
片中吳慷仁(左1)在1997年將女兒許可兒(左2)從湖南接到香港生活。(甲上娛樂提供)
片中吳慷仁(左1)在1997年將女兒許可兒(左2)從湖南接到香港生活。(甲上娛樂提供)
電影《但願人長久》描繪一對湖南小姐妹隨父母移民香港20年間的生活,在香港「首部劇情電影計劃」資金挹注下,以有限預算,拍出橫跨3個年代的糾結父女情。
身兼編、導、演的祝紫嫣初執導筒,請到關錦鵬監製、張叔平擔任剪輯與造型指導,並邀吳慷仁演繹長期深陷毒癮的父親,獲金馬獎國際影評人費比西獎、香港電影評論學會大獎最佳編劇與男演員等獎項。

編導演自己來 祝紫嫣

1991年生於湖南,香港大學畢業,主修中國文學及社會學,著有小說集《夏日的告別》。編導短片《凪》入選大阪亞洲電影節、獲ifva獨立短片及影像媒體節公開組金獎。編導電影《但願人長久》獲金馬獎國際影評人費比西獎、奈派克獎,入圍香港電影金像獎新晉導演。

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獲香港電影評論學會大獎最佳男演員的吳慷仁(右起)與獲最佳編劇的祝紫嫣及監製關錦鵬開心合影。(翻攝自《但願人長久》臉書)
《但願人長久》原是祝紫嫣2018年發表的短篇小說,當時並沒打算拍成電影。她笑說:「我第1次報名香港『首部劇情電影計劃』落選,第2次報名之前,想到小時候寫親情的作文常拿高分,覺得親情題材命中率可能高一點,所以選擇改編這個父女關係的故事。」果然順利獲選。
劇本維持小說裡分為童年、青春期與成年的3段式結構,著墨於父女間的愛怨離合。祝紫嫣因1萬字左右的原著內容不夠豐富,改編時加入新的人物與元素,增添女主角的妹妹、床伴等角色,並擴充母親的篇幅、呈現認同問題。
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祝紫嫣(左)與袁澧林(右)飾演長大成年階段的姐妹。(甲上娛樂提供)
祝紫嫣不諱言故事具半自傳色彩:她5、6歲時跟父母從湖南來到香港;和女主角一樣在青春叛逆期與父親疏離很長一段時間,對生活、學校等一切都不滿,很想逃離;出社會後的空姐工作讓她感到漂泊、孤單、找不到認同。
透過回憶與想像,祝紫嫣劇本越寫越興奮,「跟著人物從小到大的生活變化,好像一起經歷他們的人生。」劇本中父女情感的親疏變化,更打動導演關錦鵬出任監製。
片中扮演父親、以廣東話和湖南話演出的吳慷仁表現亮眼,獲香港電影評論學會大獎最佳男演員。祝紫嫣表示:「因為看了《斯卡羅》吳慷仁為角色暴瘦的樣子,又觀賞他在其他電影截然不同的形象,這種為戲瘋狂投入的演員,是我夢寐以求的。後來邀他演出,他不但不覺得語言是問題,還做足功課。」
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拍短片出身的祝紫嫣不僅將她的小說改編成劇本,同時自導自演。
開拍前半年多,祝紫嫣親自當語言老師,有系統地錄製每個角色的湖南話台詞,分成快板、慢板、帶各種情緒的,放上雲端提供演員們下載練習。吳慷仁部分,又多了廣東話。
拍短片出身的祝紫嫣曾於2021年「高雄拍」短片《凪》中自編自導自演,她坦言,《凪》可說是為長片《但願人長久》做準備,想與2位攝影陳學倫、何旭輝先在短片中磨合;後來邀請的演員因疫情難以來台,她就下來演。因覺得自導自演很好玩,又繼續演長片中成年後的姐姐。
自導自演的優點是能與演員更貼近;吃虧的是時間壓縮,演完要看回放檢查,等於用雙倍時間。
「但拍完長片,也玩得差不多了。其實跟演員合作,無論是謝咏欣、許可兒、吳慷仁等,看他們演戲、發光發亮,才是最大的成就感。」她分析:「自導自演的優點是能與演員更貼近;比較吃虧的是時間壓縮,因為沒有執行導演,演完要看回放檢查,等於用雙倍時間。還好前期準備充分,有先排戲,所以還能掌握。」
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監製關錦鵬(右起)與演員謝咏欣、導演祝紫嫣、聯合監製李駿碩出席亞洲電影大獎頒獎典禮。(翻攝自《但願人長久》臉書)
電影開拍第一天,關錦鵬就陪在祝紫嫣身邊。但關錦鵬並非每場戲都到,而是選擇性出現,在細節上提點。例如有場一家四口與父親朋友在狹小木板隔間房內的吃飯戲,因劇本寫到房內傳來隔壁租戶看電視的聲音,所以關錦鵬提醒導演,當父親送朋友出門時,背景畫面應有其他房客走動,感覺更自然。
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父親吳慷仁(左起)與家人彭頌晴、周琳、許可兒住在狹小的租屋處,邀朋友朱栢康一起吃飯。(甲上娛樂提供)
還有父親打姐姐、妹妹在旁勸架拉人,以及姐姐童年時窺見父親在小閣樓吸毒的戲,關錦鵬也都在場。他強調:「我不會指導導演,主要是這幾場戲的空間很窄,需要注意演員走位與調度場面,我想看導演如何處理。」
全片從1997年、2007年與2017年3個年代切入,但香港「首部劇情電影計劃」規定,只能以提供的港幣500萬元(約新台幣2,000萬元)拍攝,不能另外籌資,預算有限下,一些時代戲無法大規模搭景,必須設法解決。像是1997年的戲,街景就選在20多年都沒大變化的金輪大廈拍攝,內景則以美術陳設營造舊日氛圍。1997年群演的服裝,也透過關錦鵬借到電影《梅艷芳》中該年代的群演衣服。
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由於預算有限,祝紫嫣(左2)選在20多年沒大變化的金輪大廈拍攝1997年媽媽周琳(右2)與女兒許可兒(右1)初抵香港的場景。(甲上娛樂提供)
為了省錢,片中的湖南鄉下與部分日本內景戲改在台灣拍攝;聯合監製李駿碩、2位攝影師與後製總監都先不領酬勞。幸好影片去年3月獲香港亞洲電影投資會(HAF)製作中項目(WIP)大獎等4座獎,才以獎金補付工資。
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為了尋找同儕認同,謝咏欣(左2)參加朋友聚會不想回家。(甲上娛樂提供)
從湖南到香港的媽媽定裝時,張叔平走過去輕輕把齊瀏海中分,那股土氣馬上出來。
談到資深造型、剪輯指導張叔平,祝紫嫣說:「張叔平和關導都是製作過程中實實在在陪著我的人。在演員造型上,我印象最深的是,有次替1997年從湖南鄉下到香港的媽媽定裝時,原本演員瀏海是齊的,但叔平走過去輕輕把瀏海中分,那股土氣馬上出來。」剪輯時,張叔平與助理則把全部影像、連NG的都反覆看過,甚至為一個5秒鐘的銀座街頭畫外音,聽了1個半小時的東京環境音素材,才挑一小段放進去。
近年關錦鵬在大學教書、也是香港電影發展局「薪火相傳計劃」10位監製之一,體認到不同世代導演拍片資源與風格的顯著差別。3、40年前,若拍一部電影成績不錯,許多大公司馬上投資讓導演有機會展示不一樣的故事。現在年輕導演卻要努力找資源,像7年前黃進編導的首部電影《一念無明》反應很好,可是直到最近才籌拍第2部片。
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飾演中學階段叛逆女孩的謝咏欣,去年拿到金馬獎最佳新演員。(林弘斌攝)
關錦鵬也觀察到,因近年疫情與整體氣氛影響,新世代作品更關注香港、社區或家庭關係。「8、90年代電影往往迷信大明星,現在個人化電影打破這種觀念,只要找到合適演員,好好溝通,善用僅有資源,把電影拍好就對了。」
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