龍瑛宗以〈植有木瓜樹的小鎮〉在1937年獲日本藝文雜誌《改造》小說佳作，被譽為日治時期最重要的小說家之一。「他用詞優美，擅於描寫景物與人物內心，對我反而是困擾。」阮光民表示，細膩的描述適合以文字呈現，因此捨棄許多原著中的詞藻。「漫畫應聚焦角色互動，即使引用小說對白，也會修飾得更口語化。」
阮光民表示，他在創作時刪減不少〈植有木瓜樹的小鎮〉原著的內容，例如小說有好幾個段落在描述婚姻買賣的情節，來強調當時女性的困境，但漫畫須做出取捨，避免重複。
〈植有木瓜樹的小鎮〉小說中，「木瓜」象徵台灣人與日本人的階級差異。阮光民在漫畫放大此意象，每一幕都以剖開的木瓜開場，「木瓜的特性是從內部開始腐爛，代表人心敗壞後而形於外，呼應陳有三的狀態。」
「進入角色內心世界，是我花費最多心力的地方。」阮光民在漫畫進一步深化陳有三的「墮落」，「我讓陳有三成為他以前最鄙視的那種人。」這樣的處理手法，使作品更具戲劇張力。
台灣文學館前館長、中興大學退休教授廖振富表示，阮光民在改編〈一桿秤仔〉和〈植有木瓜樹的小鎮〉時，都強化了原著中相對缺乏的愛情元素。「愛情容易吸引人，也是人性中非常合理的一部分。」
由於〈一桿秤仔〉及〈植有木瓜樹的小鎮〉是日治時期作品，還原時代氛圍成為創作挑戰。阮光民表示，除了爬梳資料，南十字星文化工作室主編張怡寧會提供老照片供參考，例如〈一桿秤仔〉需如實呈現傳統建築「塗墼厝」；〈植有木瓜樹的小鎮〉則要研究當時南投街道圖描繪場景。「相較賴和的年代，龍瑛宗時期的服裝更洋化，已出現西裝和襯衫，都是要注意的細節。」
