【馬欣專欄】從《天黑請閉眼》的成功　看人性暗黑劇的必要性

台灣電視劇從80年代初層風靡一時的《天眼》之後，幾乎都沒有碰觸人心暗黑地帶的戲劇，只有之前改編自法醫楊日松的《落日》，以及《鑑識英雄》，與探討醫療制度弊病的《麻醉風暴》，其實幾十年的戲劇量，這樣的數字真的十個手指數得出來。

失去人心細節　不可能有傳世佳作

總觀這幾十年來，我們台灣電視劇一直深受《包青天》《中國民間故事》影響。黑就是黑，白就是白，惡人登場時務必要雌牙裂嘴地張牙舞爪，好人一定要驚惶度日或過度開朗天真，如小白兔般瞳孔放大，對一切都不可置信的受害者形象。這樣讓觀眾一眼就開出誰是好人與壞人的傳統連續劇，才會造就民間的「我們怎麼教小孩」的名句，以往戲劇一點暗黑成分，就可能被扣上違反教化視聽的大帽子，昧於現實竟成了教小孩的共識。

就如同《天眼》當初每集的經典台詞：「老天有眼，明察秋毫」一樣，是看來給大家安心的。快意恩仇、是非善惡一陣大塊切割處理，失去人心細節與灰色地帶，使得我們的戲劇大致上一直處於船過水無痕，不可能有什麼傳世佳作的原因。

本新聞文字、照片、影片專供鏡週刊會員閱覽，未經鏡週刊授權，任何媒體、社群網站、論壇等均不得引用、改寫、轉貼，以免訟累。

更多內容，歡迎訂閱鏡週刊、了解內容授權資訊。