原本他手上有兩個拍片計畫，其一是兩個女生去炸大佛像，另一個是關於「像哥吉拉那樣的大怪獸死了，要怎麼處理牠的屍體？」兩個案子都向日本包括東寶在內的主流電影公司提案，可惜都不了了之。
即使如此，他仍對面臨的處境樂觀以對。他認為，身為獨立製片導演，該用什麼樣的態度面對市場，與一件事情究竟是悲劇或喜劇一樣，端賴你用什麼角度看它。「獨立製片如果不用些小撇步或方法，的確無法打入日本的主流電影圈。不過，只要願意，還是能找到一些方法。」
三木聰的撇步是用話術說服金主、「騙」到願意和他合作的人。例如跟對方說：「 你投資我的話，好事就會接踵而來。」或者曉以大義：「健全的電影產業不能只有賣座片，也要有一些不以市場為優先考量的作品。這樣才能百花齊放、支撐產業繼續走下去。」
三木聰不是成功的商業賣座導演，卻在小眾市場占有一席之地，甚至被封為日本脫力系（無厘頭）喜劇鼻祖，一路走來就是靠這個方法，否則也不會有機會推出新片。
他舉好萊塢第一代《蜘蛛人》電影系列的導演山姆雷米（Sam Raimi）為例，山姆早期拍獨立製片起家，作品堪稱是一部80年代至今的美國獨立製片演進史。那樣一個原本不在主流市場走跳的人，後來卻在好萊塢拍了《蜘蛛人》。
因此三木聰相信，電影圈不論公司大小，大部分的人還是懷抱電影夢。他建議年輕一代的電影工作者，只要有夢就要盡力去找資金，一定會有人願意支持。
至於接下來的計畫，三木聰發揮搞笑風格地表示，完全不知道下一部片在那裡。他笑說： 「我正在設陷阱，看誰會那麼笨掉進去，到時趕快把他抓起來。」
