陳芝安說：「我覺得版權拿在自己手上真的超級重要。」他們在電視圈的資歷逾20年，大多都是接委製案。其中，公廣集團會給予創作者很大空間，但其他單位對節目的內容便有自己的看法。她表示，擁有版權才會對節目有主導性，一旦被商業機制帶著走，被廣告和市場喜好牽制，就很難再有所突破。
陳芝安與謝欣志在電視圈資歷超過20年，拍攝的紀錄片多為委製案，合作單位包括公視、大愛和客家電視台等。可惜這些作品完成後，如果想要讓更多人看見，例如在學校放映推廣，版權方還會依據場次和人數收取費用，「因為版權在他們手上。」
她表示，上述電視台每年製作的作品量很多，可惜行銷資源有限，很難關照到每部片。 「但是我們做一部片子花2年的生命，不希望做完之後只放在硬碟裡，很想去試著與觀眾交流...。我們常拿10年前的片子出來看，會覺得可惜，你做了就會想要跟人家分享、有影響力。」
因此，唯有掌握版權，才能按照自己的想法、投注資源去推廣作品。至今他倆握有版權的紀錄長片是以安寧病房為題材的《餘生》，獲金穗獎最佳紀錄片。
他倆傾全力拍完第1季之後，對串流平台與電視台銷售版權的過程也遭遇挑戰。陳芝安先嘗試與公視、華視、客家電視台和原住民族電視台連繫，除了內容合適，與各台也有相熟人。不料大家都以各種原因拒絕，只有客家電視台接受，但要求客語配音。陳芝安嘗試與商業台和國際串流平台接觸，都遭拒絕，「才發現在台灣，自製節目要談播映管道不是一件容易的事。」
《叫我野孩子》正在籌拍第2季，陳芝安和謝欣志在文化部的560萬元補助之外，其餘經費仍自行負擔，除了版權，也能擁有創作空間。陳芝安說：「我覺得國家補助，是希望看到這個產業有新的狀態，如果我又走回老路子，不太可能有新的樣貌。」
《叫我野孩子》目前在LINE TV、客家電視台和三立都會台播映。
