2021.01.03 13:14 臺北時間

【全文】綺影映畫跨國合造IP 深耕VR突破視覺界限

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娛樂
綺影映畫致力跨國合製,代表作如《囍宴機器人》和《星際大騙局之登月計劃》(圖)在各大影展表現傑出。(綺影映畫提供)
綺影映畫致力跨國合製,代表作如《囍宴機器人》和《星際大騙局之登月計劃》(圖)在各大影展表現傑出。(綺影映畫提供)
台灣VR電影創作能量豐沛,近年在國際各大影展表現傑出,成立僅5年的綺影映畫公司便是影展常客,參與作品從《全能元神宮改造王》《囍宴機器人》到《星際大騙局之登月計劃》屢受肯定,成績斐然。
綺影映畫以跨國合製為宗旨,致力於整合國際資源、探索多元的影像敘事方式,並藉由開發IP作品擴展市場,提升能見度,拉近VR與觀眾的距離。
2018年1月,綺影映畫的陳斯婷和吳秀瑩前往風雪交加的美國猶他州,出席日舞影展。由於各國記者行程緊湊,她們總隨身攜帶VR頭戴式顯示器,在各種晚會活動上逢人就問:「要看我們的作品嗎?」竭盡所能為入圍短片《全能元神宮改造王》(簡稱《全》片)爭取曝光機會。
綺影映畫致力跨國合製,代表作如《囍宴機器人》(圖)和《星際大騙局之登月計劃》在各大影展表現傑出。(綺影映畫提供)
陳斯婷是綺影映畫執行長和監製,吳秀瑩則是商業策劃兼製片,《全》片是台灣首部入圍日舞影展新先鋒(New Frontier)單元的VR短片,也是綺影映畫與導演徐漢強首次合作的作品。
當時,陳斯婷一心一意要把《全》片推到國際市場,邀請舊識吳秀瑩加入行銷團隊。作品入選日舞影展後,毫無經驗的2人憑著一股熱忱,只要收到大會提供的媒體清單就積極連絡,哪怕某個記者只有30分鐘空檔,她們都會飛奔至對方面前,找個小角落播放影片。
綺影映畫執行長暨監製陳斯婷(左)和商業策劃兼製片吳秀瑩(右)攜手開拓VR電影的國內外市場。

多元新視界 陳斯婷

  • 1985年生於桃園市
  • 世新大學廣播電視電影學系
  • 現任綺影映畫有限公司執行長、監製

媒介新浪潮 吳秀瑩

  • 1987年生於台中市
  • 英國艾希特大學國際電影商務系碩士
  • 現任綺影映畫有限公司商業策劃、製片
陳斯婷曾與導演蔡明亮和李安合作,拓展了她的視野,也累積國際合作經驗。
創辦綺影映畫之前,陳斯婷分別在導演蔡明亮和李安的劇組待過,參與《臉》《郊遊》《少年Pi的奇幻漂流》等片。上述經歷拓展了她的視野,也累積一些國際合作經驗,成為日後她自行創業、開發跨國合製作品的動機和養分。
公司成立後的第一個案子是公共電視新創電影《濁流》,後來因緣際會遇到徐漢強,才開始接觸VR,從此一頭栽進,並相繼完成《囍宴機器人》《星際大騙局之登月計劃》,以及進行中的《大師狂想曲》系列。
徐漢強執導的VR奇幻喜劇《全能元神宮改造王》已應邀至全球逾30個影展參展。(綺影映畫提供)
陳斯婷表示,《全》片完成後,她一直在尋找國際合拍的機會,由於法國的VR產業已經發展出迷你生態圈,她認為應該要和有經驗的人合作,主動詢問當地的製作公司Digital Rise是否有適合的案子。剛好對方正在開發《囍宴機器人》(簡稱《囍》片),陳斯婷覺得故事有潛力,於是找上高雄電影館出資,完成首部台法合製的VR電影。
台灣製作的VR電影在坎城市場展受到很多影展選片人和買家的青睞。(綺影映畫提供)
《囍》片製作經費約新台幣1千多萬元,全程在台灣拍攝,為期4天。演員有謝怡芬與吳宇衛夫婦、李霈瑜(大霈)與郎祖筠等。主創的導演、編劇和攝影師來自法國,美術和造型由台灣人負責,這是為了在美學上注入亞洲元素。總計兩國製作團隊逾60人,其中後製人員占了大多數。
陳斯婷坦言,由於當年預算有限,又是使用新媒材,建立前置工作流程,是她覺得比較辛苦之處。例如前期要如何確保台法團隊充分溝通,以及法國團隊只能在開拍兩週前抵台,如何在有限時間內做足準備,也是一大挑戰。該片後來入圍日舞影展、SXSW(美國南方音樂節)的VR競賽單元等。
《囍宴機器人》集結台、法幕後團隊,全程在台灣拍攝,由謝怡芬(左一)飾演機器人伴娘。(綺影映畫提供)
為擴展觀眾群,《囍宴機器人》還會著手開發影集、推動拍攝VR版續集。
為擴展觀眾群,今年綺影映畫為《囍》片推出沉浸式體驗版本,於台北、高雄巡迴演出。他們也申請到文化部獎助計畫,與台灣編輯momo(鄧湘怡)和漫畫家Yeu(徐幼禹)合作推出漫畫版;接下來還會尋找合作夥伴、著手開發影集,讓更多觀眾熟悉這個IP,有助於推動拍攝VR版續集。
《星際大騙局之登月計劃》由徐漢強(右一)編劇,並和阿根廷動畫公司3Dar的馬可洛可可(右二站立者)共同執導。(綺影映畫提供)
另一部《星際大騙局之登月計劃》,則是公視和高雄電影館首次合資、台灣與阿根廷合製的VR互動式動畫短片。此案源於公視有意開發以人類登月50週年為主題的故事,陳斯婷得知此構想並告知徐漢強,三方一起腦力激盪、拍板定案。由徐漢強編劇,並和阿根廷動畫公司3Dar的馬可洛可可共同執導。
3Dar與HTC合作過VR動畫片《咕嚕米的眼睛》,且與《囍》片同一年入選日舞影展,陳斯婷因此結識幕後人員。加上徐漢強也欣賞他們的作品,於是陳斯婷大膽跟台灣資方提議、讓國外團隊加入,公視和高雄電影館都支持,因此成就另一部跨國合製的作品,並入圍今年威尼斯影展VR競賽單元。
陳斯婷表示,《星際大騙局之登月計劃》製作期近一年半,經費約700萬元。最大挑戰不是動畫製作,而是互動形式增加遊戲引擎的製程,會產生很多機關,「這些機關會導致bug(瑕疵),所以我們花滿多時間排除,讓體驗更順暢,也了解觀眾的選擇會導致什麼樣的互動結果,這些都頗具挑戰性。」
目前綺影映畫已與阿根廷導演著手開發第二集,由馬可洛可可編劇,這回場景從台灣搬到阿根廷,登月計畫也變成火星任務。
綺影映畫與法國製作公司Atlas V合製VR影集《大師狂想曲》,首集聚焦美國導演阿貝爾費拉拉,日前在高雄電影節首映。(綺影映畫提供)
今年綺影映畫也與法國製作公司Atlas V合製VR影集《大師狂想曲》,以「未能被名導們拍出來的電影」為主題,利用VR沉浸式體驗的優勢,讓觀者一窺創作者的想像世界,首集《大師狂想曲:阿貝爾費拉拉》入圍今年高雄電影節VR單元競賽片。
影集《大師狂想曲》利用VR沉浸式體驗的優勢,一窺創作者的想像世界。
陳斯婷透露,此系列計畫製作5集、每集8分鐘,總經費約新台幣3,500萬元。首集由德法公共電視台arte和英國BBC共同出資,由於陳斯婷認為此系列不能讓亞洲導演缺席,於是向公視和文策院提案,最後確定台灣可執行2集,其中1集將拍攝蔡明亮導演,預計明年1月開拍。
VR影集《大師狂想曲》第二集的主角是導演蔡明亮,預計於明年初開拍。(綺影映畫提供)
由於觀賞VR作品必須戴上頭戴式顯示器,加上不同性質影片所需的空間各異,尋找映演場地是一大難題。吳秀瑩不諱言:「從後端發行來看,VR產業仍有一段路要走,畢竟現在仍不普及,觀眾也不容易接觸到這個媒材。」
儘管如此,陳斯婷對VR的前景仍樂觀以對,並認為應抱持耐心、多給它一點時間。她期盼有更多不同產業和經驗的人才進入這個領域、貢獻專業,也許有一天能找到永續經營的模式。

綺影映畫作品

  • 2017 《濁流》
  • 2017 《全能元神宮改造王》入選日舞影展、獲世界VR論壇(World VR forum)最佳創新敘事獎
  • 2018 《囍宴機器人》入選日舞影展、SXSW的VR競賽單元等
  • 2019 《Oli邊境》入選高雄電影節國際短片VR競賽組
  • 2020 《星際大騙局之登月計劃》入圍威尼斯影展VR競賽單元
更新時間|2023.09.12 20:36 臺北時間
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