2021.10.03 05:58 臺北時間

【娛樂透視】台日網路籌製《隔離後見個面》 遠端互動拍劇開啟BL情緣

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娛樂
河合朗弘(右)與邱治澔(左)主演BL劇《隔離後見個面,好嗎?》採遠端線上拍攝,兩人直到最後一天才真正見面。(KKTV提供)© 2021 See You After Quarantine? _ Partners All Rights Reserved.
河合朗弘(右)與邱治澔(左)主演BL劇《隔離後見個面,好嗎?》採遠端線上拍攝,兩人直到最後一天才真正見面。(KKTV提供)© 2021 See You After Quarantine? _ Partners All Rights Reserved.
新冠肺炎疫情肆虐,今年5月台灣升級至三級警戒,國內劇組被迫停工,首部本土遠端劇《隔離後見個面,好嗎?》在疫情下應運而生。
該劇集結台灣BL劇黃金團隊,並由台灣與日本OTT平台共同投資製作。從選角、讀本、到拍攝均在線上進行,劇組人員上線共同創作,開創全新拍劇模式。
《隔離後見個面,好嗎?》由台灣OTT平台KKTV和日本的樂天TV、Video Market共同製作,故事描述日籍作家佐藤樹(河合朗弘飾)與台灣大學生陳柏春(邱治澔飾)的網路情緣。
菲律賓製作的BL遠端劇《Hello Stranger》單集播放次數破280萬,更推出電影版。(翻攝自YouTube畫面)
去年新冠肺炎疫情爆發後,日本導演行定勳、齋藤工等創作者開始嘗試遠端拍攝,此熱潮也吹至BL界,菲律賓製作的《Hello Stranger》於YouTube上架後,單集最高播放次數突破280萬,今年甚至推出電影版。
台灣今年5月一度升為三級警戒,國內劇組當時也被迫停工。任職於Video Market的總監製宋鎵琳從台灣赴日本隔離期間,燃起製作遠端劇的想法。「日本樂天TV傳了《Hello Stranger》給我看,我認為這種設定很適合當時的台灣,因為不確定生活何時恢復正常,不如來拍一個遠端劇。」
導演姜秉辰(右)、黃弈勛(左)和製作人暨編劇林珮瑜(中)首次挑戰遠端劇,事前耗時打造專屬的拍攝SOP。
宋鎵琳和導演姜秉辰、製作人兼編劇林珮瑜在聯繫過程中,發現大家都對遠端劇躍躍欲試,便積極接洽先前合作BL劇《約·定》《Life線上的我們》的本土平台KKTV,再次攜手日本Video Market、樂天TV共同製作《隔離後見個面,好嗎?》。
姜秉辰表示,疫情期間聊天常會提到「希望之後可以見面」,討論後決定以此為故事主軸;加上6月日本贈送台灣疫苗,掀起「台日友好」風潮,所以將主角設為日台CP。
拍攝時劇組另架設手機旁觀側拍,增加畫面豐富度。(KKTV提供)
劇中兩位男主角相差10歲,編劇林珮瑜說明:「因為是『遠端』劇,強調『距離』,除了台灣與日本相隔兩地,年齡也是一種距離,一開始就希望兩人有10至12歲的差距。」
考量到遠端劇的表演受限於螢幕框架,林珮瑜也在劇本上調整。「過去我們可以利用戲劇動作如擁抱等,來呈現角色的情感,但遠端劇畫面只會出現臉和胸部以上的動作,剩下得靠台詞,因此台詞必須讓觀眾有想像畫面、感受到角色情緒。如何在種種限制下表述情感,對我來說是一大挑戰。」
礙於人數限制,演員需現場自己完成妝髮、穿上指定的服裝,自行按下手機錄影鍵。
拍攝期間劇組嚴守不得5人以上群聚的防疫規定,導演姜秉辰、黃弈勛事前不斷和劇組研究流程,制定SOP,開拍後再進行滾動式調整。姜秉辰解釋:「我們會找空間弄好布景,再架設機器,調整燈光、聲音、網路,準備完成後,工作人員離開,演員再進去。」
劇中演員在進入工作人員設置好的空間後,得自己按下手機錄製鍵錄影。(KKTV提供)
礙於人數限制,現場包含演員只留2至3人。造型師事前已搭配好服裝,演員需自己完成妝髮、穿上指定的服裝,進到拍攝空間,自行按下手機錄影鍵,導演以及劇組其他人員,則透過視訊會議軟體觀看監控。
演員邱治澔說:「每次開始都要自己按錄影,很不習慣。不過最大問題常常是網路,網路卡住當下多半不會發現,本來情緒都已經到位,演完發現有一方網路卡了,就得全部重來。」
疫情下拍攝團隊都利用視訊溝通,編劇、表演指導等人,也隨時在線上討論反饋。(KKTV提供)
另外,飾演河合友人的歐陽MAMA人在日本,總監製宋鎵琳帶著日本製作人準備的反光板等必要配備前往他家,在台灣團隊的指示下布置場地後,進行「台日連線」拍攝。她說:「這考驗日台兩邊網路穩定度,還好那天算幸運,順利將所有戲分拍完,凌晨才收工。」
日籍演員歐陽MAMA從日本住處與台灣團隊連線拍攝,網路穩定度成為一大考驗。(Video Market 、Rakuten TV提供)
為了不讓遠端劇畫面過於單調,除了視訊視角的鏡頭外,拍攝現場也設置手機旁觀側拍。黃弈勛解釋:「有些劇情還是得跳出視訊的主觀畫面,所以我們利用旁觀鏡頭來輔助情緒的推進。拍攝期間包含備用機共出動10支手機,4人同框的戲同時有7支在錄影。」到了後製階段,再增加文字對話框動畫等設計,更有即時互動感。
拍攝時導演全程線上監控,團隊成員也上線,及時反饋、立即調整,顛覆過往拍攝模式。
姜秉辰提到,遠端劇演出多靠雙方通話的過程,但單純將幾通電話畫面連結,觀眾很難理解前後的時間推進,「我們請編劇把時間仔細切出來,再利用空景和日期、確診人數等後製加工,讓觀眾清楚掌握故事的時間線。」
演員張雅惟(左起)、邱治澔、河合朗弘、賴東賢、林鼎強走出螢幕,在《隔離後見個面,好嗎?》記者會上齊聚。(KKTV提供)
拍攝期間除導演全程在線上監控外,總監製宋鎵琳、製作人兼編劇林珮瑜和表演指導陳金煌等團隊成員也同時上線,及時給予反饋、提出問題、立即調整,顛覆過往連續劇的拍攝模式。
身兼雙職的林珮瑜也分享全新編劇體驗,「參與過程中,我可以知道導演或演員如何解讀劇本,加上有表演老師的參與,可以獲取不同角度的意見,隨時滾動式調整劇本台詞。透過鏡頭,看到劇本從2D文字在我眼前變成3D的表演,這樣的共同創作,對劇本端的思考很有幫助。」
邱治澔(左)和河合朗弘(右)在《隔離後見個面,好嗎?》因相機結緣,私底下兩人也都很喜歡攝影。
日籍演員河合朗弘第一次演BL劇,還得消化大量中文台詞,表演指導陳金煌適時提出解決方法,幫助他入戲。河合說:「中文台詞有些語氣很難,老師當場建議我先用日文講一遍,再說中文,把語氣練好再演,順很多。」
首次挑戰遠端劇,邱治澔感受到在特寫鏡頭下,無論眼神、或一點點的情緒都會被放大。河合也認為:「如何控制自己的情感跟表情變得很重要,因為一不小心就可能被解讀成另一種意思。」兩位男主角異口同聲表示,遠端劇讓他們在表演上獲益良多。
更新時間|2023.09.12 20:40 臺北時間
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