第二幕，她換上黑色芭蕾舞衣，搖身一變為妖媚的黑天鵝，身軀更加大膽地旋飛，挑逗著王子，然後進行芭蕾舞蹈中最高難度，並且最考驗芭蕾舞者能耐的「32圈揮鞭轉」（fouett?，單足趾尖旋轉）勾引了觀眾的情緒，跟著她的旋轉節奏拍手，讓整個國家戲劇院彷彿浸在一瓶氣泡水裡。
娜塔莉‧瑪莎克是基輔國家芭蕾舞團首席舞者，日前來台，於國家戲劇院演出全本古典芭蕾舞劇《天鵝湖》《睡美人》。72人的大舞團，後台隨便瞄一位舞者，都是十頭身，直逼法國時尚舞台的超模等級。但這裡沒有香水味，而是瀰漫著肌肉痠痛噴劑、沙隆巴斯的味道。
也許是36歲了，受訪前，舞團經理審視訪綱，要求別詢問與年齡有關的問題，聊未來規劃就好。或者，像童話故事一樣，從好久好久以前說起，背景音樂當然是柴可夫斯基。
小時候，她第一次透過電視看了芭蕾舞劇《天鵝湖》，螢幕裡優雅的芭蕾名伶，讓剛開始學舞的小女孩，腦海冒出許多夢幻泡泡。「家裡沒有大鏡子，但晚上時，如果把窗簾拉起來，就可以在窗戶上看見自己還算清楚的身影。」這時就可以嘗試重現那優雅的姿態。
她以俄語訴說自己成為舞者的過程，那像在敘述一段被決定的人生。「媽媽決定讓我學舞，更準確地說，是我的老師決定的，她建議我媽媽讓我去學芭蕾，因為她發現我有天賦。」4歲進入兒童舞團，10歲進入基輔國家舞蹈學校，穿上芭蕾舞鞋的硬鞋，學習站在腳尖上跳舞。「我一開始並不明白這一切會有多困難。大概是過了5年吧，我才開始明白，大人給了我什麼，以及我一生將從事什麼工作。」
訓練的過程是嚴酷的，那時候的她，沒有感受到快樂，每一日像機器一樣，單調地練習著屈膝、延伸、鞭轉等基礎動作。才11歲，她就受傷了，痛到無法練習，並且因為治療，成了躺在病床上不能動的睡美人。「原因是練習強度很大，而我當時年紀還小，骨架還沒穩定，脊椎有許多處位移。」幸好媽媽帶她四處求診，才治好。
那父親呢？「爸爸很早就過世了。」吻醒睡美人的，不是童話故事裡的王子。她茶色幽深的眸子暗了下來，語氣憂傷不願多說。那神情像是《天鵝湖》第三幕，白天鵝奧蒂特發現王子錯認了對象，與黑天鵝奧蒂莉締結愛的誓約，於是在天鵝湖畔泣訴的樣子。
對父親的記憶只到12歲。她說父親有帥氣臉龐，知識素養也高，雖然不知道父親的工作，但還記得父親回家時，總會帶著礦物的橫切面回來。她也記得父親開車送她去舞蹈學校上課，幫她拉筋。「爸爸在世時，總向別人介紹我是小芭蕾女伶。不過，我覺得他這樣說其實沒有特別用意。在我們國家，小女孩若手長腳長，大概就很容易被這樣戲稱。」說到這邊她笑了一下，「但是沒想到，我最後竟真的成為芭蕾女伶。」
18歲，她終於首次登台，然而演出時，卻成了醜小鴨，「我忘了舞序。我太受震撼了。我練習、彩排了很久，結果一上台，全都忘了。那真的很可怕。」那是2000年，她在前蘇聯人民藝術家塔媞安娜‧塔亞基納（Tatyana Tayakina）的指導下，從基輔國家舞蹈學院畢業，進入烏克蘭大劇院基輔國家芭蕾舞團。從此，生活不是跳舞、排練，就是在表演的旅途上。
她生涯演出超過2千場《天鵝湖》，光是上個月，就演出了20場。我問：「對於童話故事裡，女性總是被男性決定命運有何想法？」但這個問題，經過舞團官方指派的烏克蘭籍男性口譯，變成：「妳應該不像女性主義者那樣，總是覺得自己被壓迫吧？」當下，她回答：「女性的命運受男性制約，這很正常。」
之後我們邀約2次訪談，另一位口譯終於忠實傳達了我們的問題。這一次，她說：「在烏克蘭，民眾對男女平權的問題比較不敏感，但同時每個人都有權利為自己做決定，與性別無關。至於舞劇，男性角色相對於女性，應有更大的主導權、有領袖魅力、有能力保護女性。當然，女性應該有選擇權，男性也應該尊重女性的選擇。但男女終究有別，我想，任何女性最終都會希望自己有夠強大的男性相伴。」或許是父親很早就在她的成長中缺席了的緣故，也或許是演了一輩子的故事，讓她即便卸下舞衣，走下舞台，也仍然活在王子、公主的故事裡。
我忍不住問，那妳現實中的戀愛關係呢？「我的男伴一直都是人格強大的人，我認為這對女性很有助益，也是很重要的支持，男性越強、越值得依靠，女性就會越安心。像我的現任丈夫，他雖然脾氣溫和，但內心世界非常強大，給我很大的安全感，讓我可以很自在地做自己。」她已結婚，沒有孩子，丈夫也是芭蕾舞者。
俄國聖彼得堡音樂學院表演藝術研究所博士李巧說：「只有舞者才會同情舞者的生活，因此芭蕾舞者的伴侶也多為芭蕾舞者。芭蕾舞者的練習強度大，受傷嚴重時甚至無法生育。而不間斷的表演生涯，也讓舞者不會有生育的計畫，等於是將自己完全奉獻給藝術。」
此次來台，劇團人數高達72人。舞者有階級，從排場就能看出來。搭機來台，她與客座首席馬修‧波頓（Matthew Golding）最晚抵達，記者會只由年輕舞者出席，乃至閉幕酒會的進場順序，2人永遠最末登場。
大舞團中人與人的相處是緊繃的，沒有誰會甘願演一個只能襯托主角的角色，也因此有嫉妒與恨。2年前，她的舞裙就遭到破壞，回家後才發現。「那是件3層裙，發現裙子被破壞的是我媽媽，然後我才看到3層裙裡，有一層被剪掉了。」
競爭氣氛也無處不在。此次表演，2組人馬輪流演出，也因此有了對比。《睡美人》第一幕，4位王子輪流向公主求婚，此時飾演公主必須單腳腳尖支撐，讓4位王子依序牽手，緩慢轉圈，時間長達30秒。這一段稱為「玫瑰慢板」，她表演堪稱完美，讓燈控室的工作人員們驚呼議論，只因前一天，另一位首席舞者安娜塔西亞‧謝芙倩柯（Anastasia Shevchenko）中途換腳。
台藝大舞蹈系主任吳素芬教授說：「以古典芭蕾來說，是不能換腳的。也許是舞者受傷，或是其他原因。單腳腳尖支撐，是基本功，但支撐時間久了，就是高難度的動作展現。」
我們向娜塔莉‧瑪莎克聊起這件事，她表情驚訝，雙手不自覺地摸向臉頰，頻頻追問是否屬實？之後優雅的面紗褪下了，小女孩神情也不見了，露出嫵媚燦笑，是成功媚惑王子的黑天鵝奧蒂莉。
「以前，我剛出道（加入劇院演出團隊）時，芭蕾女伶有嚴格的角色區分，一個劇院裡可能只有1、2位女舞者是可以勝任所有角色的。」角色能否演繹，還得看身體素質與氣質，若不適合，「妳永遠都不可能演那個角色。」
「現在，情況變了。舞者獲允許跳任何角色，但技術面就被犧牲了。全能的芭蕾女伶少之又少，因為這不但牽涉到高度的技術要求，還有舞者外型的可塑性。舞者必須有能力塑造出符合角色設定的外在形象，風格上不能有違和。所以 …」她停頓了一下，「我們親眼見證了演出如何被犧牲。」
她歷經多次低潮，也曾想過放棄芭蕾舞，「大概每3年就會有這樣的狀況。」她的臉書封面，放著一張達賴喇嘛的圖片，她說，這與宗教信仰無關，純粹喜歡圖片上的字句。我們請她朗讀，她深吸一口氣，彷彿游入沉靜的湖水，「當人覺得不順遂時，或許正有美好的事物，正試著進入他的生命。」
訪談，讓她像是被架在椅子上的芭比娃娃。她累了，修長的雙腳磨搓了起來，像是渴望自由的翅膀，即便是不耐煩，動作仍然優雅。這份優雅的背後，是嚴酷的打磨，她的腳踝與腳趾，每一處關節都如球狀脹大，彷彿被塞了玻璃彈珠。
想家了。表演是長途的旅行，先到法國又去瑞士，再入台灣，已離家90天。這個深夜，她將從微雨的台北搭上飛機，飛過數十個國度，回到故事的原點，她的出生地烏克蘭首都基輔，那裡有媽媽、哥哥，以及她的丈夫。
還有公園裡水池邊的天鵝。她曾經嘗試揣摩，感受天鵝翅膀的彎折與擺放、脖頸的曲度。「天鵝是驕傲的鳥類，但同時又脆弱、細膩，這應該就是《天鵝湖》中白天鵝的形象吧。」她述說時，彷彿在描述自己。背景音樂依然是柴可夫斯基。
