若要說起今年最熱門的現象劇，恐怕就是《延禧攻略》，而再更早，就是《來自星星的你》、《太陽的後裔》、《鬼怪》、《甄環傳》等境外劇，要講一部現象級台劇，還真難，台劇的欲振乏力，也反映在金鐘獎上。
【金鐘53】不被重視的盛典 我們還需要金鐘獎嗎？
會員專區娛樂
三金裡，被認為星光最黯淡的，就是金鐘獎，幾乎年年被看衰，金鐘紅毯還曾被奚落過是婚紗大展，從金鐘獎頒獎現場的媒體室，就看得出與金馬、金曲擠滿海內外媒體的盛況不同，一場國家級盛典，可能還比不上一個韓星來台。
金鐘獎大熱門的《花甲男孩轉大人》雖讓男主角盧廣仲事業再登高峰，但也不若十多年前的《我可能不會愛你》、《犀利人妻》等劇除了入圍金鐘、獲獎，還創造流行金句，吃下海外市場的盛況，叫好叫座，在現象劇的加持下，金鐘獎含金量也增加不少，少了現象劇，自然門前冷落車馬稀。
但看金鐘獎的地位，要先從競爭的作品來看，台劇在岌岌可危的市況下，轉攻類型劇，像是《麻醉風暴》系列、「植劇場」系列、《鑑識英雄》系列，或是登上HBO asia的《通靈少女》，都有一定品質和商業性。今年的入圍名單，不管是描述失意中年《花甲男孩轉大人》、醫療職場的《麻醉風暴2》、歷史人文的《台北歌手》、青春校園的《翻牆的記憶》，劇型都相當多元，甚至還有BL情感的《越界》，顯見了台劇的置之死地而後生。
偶像劇不行了、古裝劇不行了，終於讓台劇積極求生，在一票入圍名單中更是驚喜，有劇場戲骨黃健瑋、莫子儀、謝盈萱，也有歌手出身的盧廣仲、嚴正嵐，以及偶像出身的張軒睿、李國毅、孟耿如，沒有曲高和寡，但也有精緻格調。
我是這麼相信的，只有當一個產業快死透了，想賺快錢的人會出走，留下來的，才會是細水長流、默默扎根的專業人士，與其說是台劇谷底，不如說是台劇的新生時刻，而金鐘獎的功用，就是鼓勵這些用心、創新的工作者，也因此除了在地扎根的演員們，像是林心如、何潤東等擁有大市場票房的明星，也陸續鮭魚返鄉，製作出精良的戲劇，而這樣的回饋，也會被金鐘獎看見。
金鐘獎的功用，不在於豪華排場，也不在於國際能見度，而是能適時地，為找尋生機的台劇點一盞光芒，我們需要金鐘獎嗎？是的，非常需要！
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