《羅馬》追憶似水年華，艾方索柯朗將往事轉換為詩憶影像重現，技術水準可觀，且無論片名、故事、人物、事件到場景都有豐富的意義。
【觀影指南】《地心引力》叫好叫座 讓艾方索可以任性拍《羅馬》
會員專區娛樂
曾以《地心引力》獲奧斯卡最佳導演的墨西哥名導艾方索柯朗，繼成名作《你他媽的也是》時隔17年後，再度重回故鄉墨西哥拍片，推出西班牙語電影《羅馬》。該片以他的童年回憶為藍本，描述1名年輕女孩在1個中產階級家庭幫傭、照顧四個孩子的故事，由小見大，從家庭、階級、性別、族裔、政治、社會等角度，反映1970年代的墨西哥。
一、起心動念
艾方索柯朗多年來一直想拍一部關於童年的自傳性電影，但直到在2006年拍完《人類之子》不久後，才第一次認真思考這件事。之前他寫過不少劇本都碰觸到他成長階段家庭破碎、父親缺席等經驗，但直到《羅馬》才完整地表現他過往的回憶。
拍攝《羅馬》前，艾方索與弟弟卡羅斯（Carlos Cuarón）共同發展一個以10萬年前史前人類為題材的電影企劃案，做了非常多的研究，訪問大批學者、閱讀各種書籍，蒐集早期人類的語言、食物、如何用火等等資料。雖然題材很有趣，但開始寫劇本時，卻發現自己迷失在大量的資料中，找不到切入的角度，最後決定放棄。這段經歷，讓他渴望找到最初拍電影的感動，加上他已在好萊塢這個聲色名利場翻滾多年，因此想重回墨西哥拍片。
旅居國外多年的艾方索，始終關心墨西哥的發展，2013年《地心引力》的叫好叫座也是促成他返鄉拍片的助力。他的導演好友吉勒摩戴托羅曾打趣形容，拍攝某些電影就像小時候吃一盒內附獎品的穀物早餐，每個小朋友都期待吃完那刻、知道下面附的獎品是什麼。對艾方索而言，《地心引力》就是他得到的「小玩具」，讓他有更多資源與自由實現願望。
二、劇本
《羅馬》對艾方索柯朗而言是非常個人、私密的題材，他花了3個星期完成劇本，但卻沒再重看、也沒有給其他人看過，甚至連演員、劇組人員都沒有，唯一看過的是該片監製、艾方索的合作夥伴大衛林德(David Linde) 。不過2016年初艾方索給大衛林德的是西班牙文版的劇本草稿，而大衛並不懂西班牙文。
艾方索不再重看劇本的原因是想保留它的純粹、不希望因此變質。這也是他第1次拍片不把劇本拿給劇組人員或同業好友像導演伊納利圖、吉勒摩戴托羅或帕威帕科科斯基，還有他的編導弟弟卡羅斯柯朗等人指正，因為他知道這些人如果看了，一定會提出很棒的建議，但他堅持讓記憶的原汁原味繼續留存在劇本裡。
全片有90％的內容來自記憶與老照片，艾方索說，因為故事太貼近自己，他也認為在此之前的心理成熟度不足做這樣的嘗試。
三、片名與地名
《羅馬》 的中文片名很容易讓人以為是義大利古都「羅馬」，但兩者毫無相關，唯一可能的深遠聯結大概是該片帶有義大利新寫實電影的氣質。
其實原片名「Roma」是指艾方索成長的地方、墨西哥市北方的「羅馬區」（Roma District ），該區屬於較有歷史氣息的街區，有許多法式風格建築，在20世紀上半葉不少被視為「貴族」或「歐洲人」的人聚集於此形成某種特區，但1940年代開始，當地的有錢人開始移往墨西哥城其他地區，到了196、70年代，老式豪宅逐漸敗壞、由新式商業建築取代。
片名《羅馬》雖與這裡是艾方索人生的出發點有關，但最初是因片名未確定，為了申請拍攝許可，才決定以故事所在地「羅馬」當片名，並且一直沿用成了正式片名。
四、自傳色彩
《羅馬》可謂是艾方索的半自傳，1961年出生的他，父親是核子醫學家，母親是製藥生物學家，另外還有兩個兄弟艾佛列多（Alfredo）與卡羅斯、以及一個姊姊。後來哥哥艾佛列多和父親一樣從事科學研究，是保育生物學家；弟弟卡羅斯則和艾方索同樣是電影人。
艾方索的父親在他10歲時離家，他也沒有太多關於父親的記憶。父親走後，和家人的聯繫愈來愈少，最終音訊全無，家計全靠母親扛起。艾方索高中時聽到神父說，離婚是一種道德的罪，他從不相信，但每當其他人問他爸爸的事，他總是說父親和他們住一起，但工作很忙常常不在家。
《羅馬》雖然沒有一一比照呈現，但主要的設定十分接近，都是生活豐裕的中產階級，有自己的房車，且聘請女傭照顧孩童、打理家務。當時的女傭Libo與艾方索感情深厚，艾方索甚至形容她有如第2個媽媽。
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