劇情看來平淡過時,但電影比預期的細膩。故事從疏離甚至對立的親子關係出發,到兩個人生各自的祕密和傷痛,與其說是兩人的和解,不如說都在學習打開自己,向最親的人跨前一步。修復老屋,亦成為修復關係與自我的隱喻。 電影有點太理想化,優美的鄉間風景、緊密的小鎮氛圍、放下手機重回人際溫度…為電影增加了娛樂性,但也因此模糊了焦點。人如何走出自我的牢籠、重新相信愛?這題目其實可更有發揮。 另個看點是將對藝術的感知、討論及其與現實之結合,無縫融合進故事,主持藝廊的兒子和作為畫家的父親,乍看同行,卻恰恰從不同角度看待藝術;而走入詩畫般的風景,他們又將用怎樣的方式去把藝術在生活中落實? 《下一站,托斯卡尼》中連恩尼遜和兒子麥可李察遜的搭檔不只是行銷賣點,父子間的銀幕互動確實自然也有火花,相較於上回《酷寒殺手》,這次合作更凸顯了連恩尼遜不同氣質的老爸身分。