這世界轉得太快 金士傑
1951年12月29日生。創辦蘭陵劇坊，《暗戀桃花源》中的江濱柳一角為他的知名角色。影視作品繁多，2014年以古裝片《繡春刀》太監魏忠賢入圍第51屆金馬獎最佳男配角。近作有劇集《人生清理員》。參與演出的電影《餘燼》上映中。
具象的火、象徵性的火，不管是食物的生與熟，或是文明的生與熟，在這當中，火都是最重要的分野。金士傑演出鍾孟宏導演的電影《餘燼》，故事以1949年後在台灣開始的白色恐怖歷史為引子，一個時代的火蔓延至另一個時代裡，未熄。
【鏡大咖】如何用火 金士傑
會員專區娛樂
在投入戲劇近半世紀、大半生都在演的金士傑身上，可以看到用火的藝術。
他不必用力呼呼吹著，火就從他手上呼應咒語而生起。
有時，是寂然之火。
有時，是火焰將滅未滅的火。
這個72歲的演員除了熟知用火，更如魔法師一樣，除了懂火，且時時保持身上有火。
要如何生火 又如何不撲滅它
金士傑在電影中飾演的是一個昔日的調查局特務。他的戲分並不算多，在鏡頭前大多是獨角戲，在看不到莫子儀的狀況下與之對話。金士傑以語言與肢體，傳達了感覺的重量與厚度，甚至按捺下感覺，連那種按捺，都成為了具體的重量。
斗室當中的靜默並不柔軟光滑，偶爾星火。聽到電影中的女兒許瑋甯或已遭遇不測，金士傑的失控與吶喊仍然自制。從焰火、餘焰到餘燼，是角色如何處理傷心的幾個層次。一個乾淨明亮的囚室，透亮的光線讓所有物品鮮明且沉重，立刻成了金士傑的舞台。
即使已在宣傳電影的階段了，但金士傑在訪問前依然說，自己出門時還想要帶《餘燼》的劇本，因為他還有幾個線索沒有理清楚，他說：「就是我自己心中有一個結構要把它連起來。」我疑惑那並非與他角色相關的情節，然而金士傑以他劇場人的敘事觀拆解至最細微，電影看似平淡說話的開場，落葉飛花的一瞬，他已累疊出環環相扣。跟他一比，我像是活在水裡的魚，完全沒發現水的存在。
台詞不只是台詞。不是表面上的，風加諸於樹葉這樣的作用，甚至，枝與葉之間的連動，都是他精準背後隱約的軌跡。這是金士傑獨特的準度，也因而，往往金士傑對於問句的反應不是太直接，但他確確實實是在回答你的問題。
像我好奇，一個演員的火來自何處，而它如何保持大半生不滅？金士傑說，那來自他所信仰的事情。「你是為它而活，從靈魂的深處，寄託在它身上，那個東西會讓你對生命有一種警覺，有一種不敢馬虎。你會覺得有一個很像教堂的地方，它其實都在你生活的環境，這個地方叫做地球，這個地方叫做人間。因此，你對於生命有著由衷的不敢打馬虎眼，因此，有些字眼在你有生之年，時不時就轉出來打你。比方說生老病死，比方說失去，比方說世間的一切的不平等…那個東西對於一個演員來講，你不可以騙自己沒有。」
他繼續說著，「它不是新聞它是真的！所有創作者都不可能騙自己說，那些新聞只是新聞。你如果欺騙成功的話，你就是普通人，所有創作者都無法欺騙自己，他才會去幹這一行，他才願意下筆，他才會使自己在某一個歡樂場合別人都在歡笑的時候，他突然哭泣了，或者兩個人應該擁抱的時候，他突然，陷入很深的沉默，無言表達了。」這一段話的語氣有頓有落。我眼前彷彿出現了聚光燈，原來他連說話都成劇場了。這是金士傑如何生火，又如何不撲滅火的獨白。
對死亡驚懼 成為生命的武器
金士傑在劇場界是神級的存在，但他並不嚴肅，出身屏東東港空軍眷村的他，在換上我們準備的衣服時，悄聲說了句「這不像我」，但隨即露有出點頑皮的神色，照了照鏡子，讓自己穿進那套衣服的角色。可能是我的錯覺，在這個看著自己的短短幾秒裡，他像是也改變了身形與表情的氣味。
我問金士傑在《餘燼》中，他在被囚禁中失控拍打玻璃那一幕難演嗎？他不是直答，可是卻帶著我想像（像是要把我攝入一場劇裡）。他要我先與他置身於那個情境來揣摩角色。一個曾經可以左右人的生死的調查局特務，「卻又不是如納粹大屠殺那樣。他依然是一個人世間的人，並不因為他的職業而站在雲霄之上，而冷眼的看著這一切…」特務有其本能，即使被囚禁時也盤算著，「你不會在我臉上讀到你想讀到的東西。」
臉上是船過水無痕，水面下的波紋繼續拍晃著船隻。那些戲，他選擇臉上哪些情緒能被讀到，金士傑說，那是特務角色「許士節」的本能。但水波一盪的種種思考，根本也是演員金士傑的本能。
金士傑的作品繁多，而近期劇作《人生清理員》及舞台劇《最後十四堂星期二的課》同時指向了人要如何面對死亡。別以為他是豁達正視死亡的人，因為金士傑這時坦承，自己真怕死。「我坦坦白白的承認，自己是一個絕對怕死的人，絕對怕死，從小到大。」他怕死，反而更意識到死亡，年輕時甚至成了宗教狂熱分子，「怕黑夜、怕永恆這種字眼，我覺得太可怕。」
死亡對他來說是個多義詞。「對死亡的敏感，對於生命的那種愕然或者驚懼，那種東西是我這一輩子的軟肋，也是我的最大的武器。」金士傑因為死亡而開始創作與演戲，「我想搞清楚，人跟人說話是怎麼回事，人跟人中間的愛、恨跟不原諒，這些事情是怎麼回事。」原來，怕死也成為他的火。
這男人厭世 兒女卻令他軟弱
金士傑有一對雙胞胎兒女。現在他在許多戲都是客串演出，他承認，若是以前，衝事業的雄性動物本能恐怕會讓他拍更多的戲。但是有了小孩後，他除了發現自己身上的軟弱，他更發現，幾星期不見，小孩就變得不一樣了。戲癮、金錢、與小孩的相處時光，必須時時權衡。
《餘燼》的最後一幕，金士傑面對一個小男孩，需要快速湧出大量情緒。在片場沒有太多時間準備，他看到那個小男孩，像看到他自己的兒子。「因為我要瞬間把火點燃，我腦筋根本沒有選擇，他那句『我在找鞋子的時候』，我就已經五雷轟頂，我的孩子要找那個鞋子，還在找，他還在找…」這個孩子、那個孩子，到底是誰的孩子，似虛似幻。金士傑以切身相關的投射快速點火，在極精準中找到了角色的疼痛與柔軟。
60歲才有兒女。並不意外，其實金士傑原本是不結婚也不想傳宗接代的人，他這樣形容自己的厭世：「因為我覺得生命是不可以延續的，因為生命很骯髒，很爛。」但有了小孩抹淡了他的厭世，金士傑說：「也更愛生命、更捨不得生命了。」那個厭世的人又回到了懼怕死亡的命題，這根本也是一種火的保溫與召喚。
場邊側記
說到《餘燼》的導演鍾孟宏，金士傑除了說鍾孟宏是「臭屁的小孩子」，並說：「我喜歡他作品裡非常陽剛粗魯，甚至有點鄉下人的那種氣質。可是這次我比較刮目相看的是，他比較柔軟，比較誠懇，突然變得比較嚴肅，而且對生命有點虔誠。」
妝髮：Abby 造型：@puzzle_bubble、@mercibywoo 服裝提供：John Varvatos、tamen:、Tod's 場地提供：小路上藝文空間
本新聞文字、照片、影片專供鏡週刊會員閱覽，未經鏡週刊授權，任何媒體、社群網站、論壇等均不得引用、改寫、轉貼，以免訟累。
小心意大意義，小額贊助鏡週刊！
贊助本文