後來我又在另外一個公司上班，無法明白老闆幹嘛那麼在意人際關係，花那麼多力氣在社交，幾乎成天都在「認識人」，都在繞著別人轉，完全沒有自己的人生（好無聊）。結果這些困惑在《血觀音》得到解答，啊，這就是所謂交際花的人生！交際花不是只有陪人家喝酒、吃飯、逛街、買東西、喝下午茶、當閨蜜這麼簡單，真正的交際花要像《血觀音》的棠夫人那樣，左右都要逢源。
但《血觀音》的創作動機當然不是來解決我的疑惑，翻翻政治版、社會版，從慶富的一銀超貸、大巨蛋的二審判決，這些新聞都圍繞著「如何圈地」「如何官商勾結」「如何炒作」幾個主題，但這些人是怎麼辦到的？《血觀音》恰好可以回答這一切，只是換一個角度，從事情的另外一面切入，從那個結交三教九流、附庸風雅的棠夫人切入。
某個程度，你也可以把這部片，當成導演楊雅喆上一部作品《女朋友‧男朋友》，第三段的解答。還記得故事來到第三段，劇中人變成了壯年，他們應該是享受人生夢想的實現。但事業有成的林美寶只能跟王心仁談地下情，陳忠良也只能被動等待已婚的情人徐強來找他，為什麼當年他們一起奮鬥、期待台灣美好的未來，真正發生時，他們只能坐困愁城？台灣發生了什麼事？民主社會怎麼了？
《血觀音》成了所有失落的解答，只是這回透過女人的明爭暗鬥，更放大了人性的陰暗面。對於這樣的共業，我們往往閉口不談，以為關了一個總統、判了一個高官的重刑，就可以解決一切。不，《血觀音》告訴我們，假使我們不願意面對自我的劣根性，我們永遠都會困在這裡頭，走不出的輪迴。就像棠真覺得這一切沒有什麼不好，但已經覺得「這一切實在很不好」的棠寧，不管怎樣勉強自己、醉生夢死，也沒有辦法習慣與接受。
至於我們自己，會變成棠真還是棠寧，抑或者棠夫人，這倒是最有意思的問題。
