之所以有這件作品，是因為2年前他買了4萬元的3D列印真人大小鋼彈模型，到貨後興奮開箱，拍照上傳。他時常在臉書、IG張貼微縮模型作品，因為太過逼真，常引起國外網友瘋傳分享。於是，這張鋼彈站在客廳的照片也被當成微縮作品了。「很多老外搞不清楚真假，就轉貼說：『你相信這是模型嗎？』這本來就不是微縮模型呀，為了圓這個誤會，我又花了3個月把它做出來。」他忍不住邊說邊笑。
另一種又好笑又困擾的情形，是有些人想買磚頭、交通錐、禁止停車路障，在網路商城看到價格便宜就下訂，與鄭鴻展面交時，見他攤開手掌，才發現只是模型。
鄭鴻展說話訥訥的，老工匠的氣場，喜歡喝酒，若是喝上2杯高粱，他會一路從機器人玩具，聊到微縮模型的世界就是比例的世界，然後說起他從小沉迷於宇宙與不可思議現象，常思考宗教的意義，以及靈魂的歸處。
今年，他與五度在日本節目《電視冠軍》奪冠、被譽為「情景王」的模型大師山田卓司，共同在華山文創園區舉辦展覽。山田卓司評其作品：「情報量非常多，他用巨大的細節，堆疊出作品的個性並呈現故事。我最欣賞他的作品是《謝謝你的照顧》。」那是一間鰻魚店，鄭鴻展從店的外觀，到店內洗碗槽的杯盤，一一細膩呈現。山田卓司說：「我曾以為製作這件作品的是日本人，鄭鴻展人在台灣卻能重現日本風情，非常令人驚訝。」
他的微縮作品像是收納記憶的箱子。在抽屜翻到國中房間舊照，就做出《漫畫少年的日常》。收藏的玩具模型太多了，就做《宅男的房間》擺放。因為逛玩具社團，認識鰻魚店老闆芝原秀夫，芝原先生送他玩具模型，他想回禮，但對方不收，他乾脆將整間鰻魚店做成微縮模型，作品裡2個人偶，是他抱著鰻魚店模型親手送給對方，為了讓芝原先生看到作品，他甚至特意參加日本微縮模型比賽，得到雙料冠軍。
「1:24的房子，一個茶壺比小指頭小一半，為了模型內裝，我花了3個月，餐廳、廚房、芝原老夫妻的房間、客房，為忠實呈現，請芝原先生幫我各拍5張指定角度的照片，20張照片一直比對，才終於完成整件作品。」只為了回禮，特別做一個微縮模型去參賽，會不會太誇張？「畢竟感情的事情，不能被物化，不能用金錢衡量，純粹就是個気持ち（Kimochi），為了気持ち花一年去做也沒什麼奇怪的。」他點起一根菸，一臉理所當然。
更令人驚訝的，或許是他的眼睛。點起第二根菸，煙霧中他指著自己雙眼，「我近看看不到東西，左眼先天弱視、遠視，只能看遠方，模糊地看，戴遠視鏡片也沒用，右眼近視散光，（現在又）老花，所以近看更模糊，只能遠看。」或許是因為眼睛有視差，讓他為了看清楚而偶爾皺眉頭，眼神跟表情也就凶凶的。
他的老婆Vita說：「第一次跟他見面，因為不熟會覺得他很凶，他沒表情的時候像壞人，連我媽媽也會怕他，其實他在放空。」2人去年結婚，對模型充滿浪漫情懷的男人，現實中不浪漫，初次約會是在熱炒店喝啤酒。求婚時，因為感情不能用金錢衡量，送的不是戒指，而是寶特瓶蓋，瓶蓋上是微縮的紙箱垃圾場景。Vita說：「我喜歡手作的東西，這讓我很窩心，他還把一尊電影《大英雄天團》裡的角色『杯麵』，做成戰損機器人送我。」
鄭鴻展是室內設計公司老闆，不上班的時候，就在家中做模型，往往一坐就是十幾個小時，常常一邊喝酒一邊抽菸，一邊做模型。家中牆上幾幅朋友醉後的書法：「空」「色無」「真空妙有」。他曾想過50歲退休投入宗教的修道生活，後來熟讀張開基的靈魂學，成了無信仰的人。
做模型也如同修道，如果微縮是創造一個宇宙，他便是造物主。平常人打電動或運動，一晃眼8、9個小時過去，文學作家、藝術家一投入創作，更是整天不吃不睡。他把那專注稱為「集束能力」。「我不認同一些宗教觀念，但是人死了以後有個去處，我還是相信，這個去處跟你在人世間的所作所為有很大的關係，集束能力可以稱做心智能力，會決定你去的地方，跟宗教談歸去的地方，是完全不同的。」他講得玄之又玄。
他是新北市新店區人，從小是個愛看漫畫、恐怖故事，又熟悉日本機器人典故的孩子，國小曾出版一本漫畫，把班上同學都畫成漫畫角色。排行老么，父親是夢想當中醫的菸酒公賣局職員，母親則致力於一貫道傳教工作。
他個性散漫、愛玩、不愛讀書，父母時常被學校約談。曾因為國中化學課本滿滿塗鴉，被化學老師打一巴掌，罵他若能考上復興商工美工科就幫他出學費。「為了這句話，我死也要考上，所以當時目標只有復興美工。」3年前他在臉書上找到那位化學老師，傳訊息問對方可還記得？「那位老師說忘了。」
點起第三根菸。聊起當時雖然不打算考高中，但高中聯考前一天被抓進警局關在牢裡，所以沒去考試。「因為半夜帶著西瓜刀去偷人西瓜，我們不是在混，其實很單純，4、5個小朋友約好各拿個什麼刀（用來切西瓜），好死不死那輛機車又是借來的，鑰匙跟我家的一模一樣，插下去就可以發動。」復興美工畢業後，他想考大學美術系而窩在補習班8個月，他說那過程根本是進入地獄，最後差7分落榜。
眼睛視差過大不用當兵，20歲決定去日本讀設計專科學校，藝術家性格的少年，一頭留到屁股的長髮，住在東京高圓寺半工半讀，曾經窮到只剩日幣100元。那時他做印刷工，「人像機器一樣，累到在廁所睡三分鐘都覺得幸福。」因此才2個月就不幹了，寧願到咖啡廳打工，時薪行情日幣900元，但他只有600元，少也沒關係，因為下午五點老闆離開，他可以在老位置坐下畫畫。
「制式化的工作我沒辦法接受，我回台灣前應徵日本雜誌工作，上班2天就受不了，我穿著都很隨興，這在日本不行，你必須穿得體面，我辦不到。」他總是穿著短褲拖鞋，一副眼鏡掛在頭上。明明是設計公司老闆，卻常被大樓警衛當作是送貨員，還曾被警察當成流氓臨檢。
日本留學孤獨，他因此常去一間酒吧，老闆名叫上坂照子，他稱之為「媽媽桑」，語氣親切而溫暖。那是一家40年從沒變過的昭和時期老店，只賣酒與一道煎豆腐。上坂照子在北韓長大，二戰後搬回日本，無親無故。「也不知道什麼原因，讓她從40歲開店，一直到我認識她都80歲了。」媽媽桑有菸癮，酒吧客人們禁止她抽菸，因此晚上開店前，她會到鄭鴻展工讀的咖啡廳吃晚餐，順便跟鄭鴻展討一根菸抽。「我是她店裡最年輕的客人，媽媽桑知道我沒有錢，常常偷偷把別人寄存的酒倒給我喝。」
點起第四根菸。畢業時他得到校長獎，是日本設計專科學校創立50年來，第一個獲獎的外國學生。離開日本前，照子媽媽桑跟酒吧朋友為他舉辦歡送會，「媽媽桑很難過，哭著陪我一路到車站。」歡送會上，他用拍立得為媽媽桑拍照，媽媽桑在上面簽名，祝福他：「要成為一個出色的創作者。」
日本把插畫定位在藝術領域，但30年前的台灣無此風氣，回台的鄭鴻展也就沒想過要當藝術家，只把插畫當成謀生能力。28歲開設計公司，創作這件事也就擱下了，20多年沒再碰過廣告顏料。
「還沒做微縮模型之前，我工作全年無休，過年也沒休假，這樣的狀況持續了20年。」是你自己逼自己？還是現實逼你？「不用逼我，很多人都問我這樣不會很累嗎？我很快樂，有事情做就比較安定，專注讓我覺得很開心，覺得進入了自己的世界。」
客戶都是外商公司居多，第一個客戶是嬌生隱形眼鏡，本來只做隱形眼鏡部門，後來該集團30幾個內部部門的案子都交給他做。「早期對稿用傳真機，有一次看到傳真紙就快哭了，密密麻麻40張（改動意見與修改錯字），當天就必須一個字一個字核對，有時你一天3、4份工作，你還是必須在天亮以前改給人家，那就累到受不了。」
後來做室內設計，一樣忙到沒日沒夜，甚至客戶家中的古董花瓶破掉、天花板被風吹走，他都得包辦解決。「對客戶來講，我是萬能的，奇奇怪怪的疑難雜症都丟給我。」
42歲時，他偶然在垃圾堆中看見一台破舊機器人「鬥將」，被人遺忘姓名的機器人，只剩他還記得，視為珍寶，撿回家修補、上色，勾起童年回憶，他開始逛遍所有網路玩具模型社團買玩具，也打開塵封已久的箱子，為小時候玩的機器人模型重新上色。
點起第六根菸。他回憶，國小曾畫過假鈔放在廁所，哥哥的朋友誤以為真，大喊：「誰的錢掉了？」他躲在房間偷笑；讀高職跟朋友打賭英文考試必定100分，每次都贏錢，因為他在雷諾原子筆上微雕了所有單字。2015年，日本模型大師荒木智在網路發布一張照片「小林維修店鋪」，他以為那是真實場景，後來發現自己被騙了，想起那個擁有玩心，喜歡以假亂真、騙人取樂的自己，因此投入微縮模型創作。
他擅長舊化的處理手法。「以鏽的表現來講，就有將近2、30種手法，台灣的氣候跟日本、歐美不一樣，每個國家產生的鏽也不一樣。我有時都亂搞，上黑漆之後撒一些胡椒粉，那味道完全不一樣。」他是一旦決定要做什麼，就要做到極致的人。「我看很多日本人的做法，發現微縮模型要有故事、畫面主題，甚至有結構構圖，必須用美學角度來看待，不是為做而做。沒有故事的東西，是無法打動人心的。」
打動人心前，他先打動自己，因此每一件作品都有一段故事。作品《上坂照子》就是紀念他在日本的青春回憶。然而照子媽媽桑已過世，酒吧也消失了。他聯絡當年的日本酒吧好友，蒐集了200張酒吧照片，經過上萬次的比對與資料考證，終於在微縮模型中重建了媽媽桑的酒吧。
最後一根菸，他聊起15年前收到上坂照子過世的消息，立刻前往日本參加葬禮，見她最後一面。當地習俗是悼念者可帶走往生者家中物品，他拿了二副老算盤、指甲刀、扇子收藏留念。提起母親曾帶著一貫道的道親與點傳師（地方上道務的統籌者），在日本一間佛堂讓照子媽媽桑完成入教儀式，「這讓我覺得滿好的，覺得她走了以後，靈魂會有一個不錯的歸宿。」
他特地在微縮作品中設計了一個抽屜，一張張上坂照子的照片，就收在收屜裡，裡頭的媽媽桑笑得開心。
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