娛樂透視/《超時空武士》小兵立大功 安田淳一獨立拍片製造驚奇

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山口馬木也(右2)飾演幕末武士,因閃電意外穿越至現代的時代劇拍攝現場。(光年映畫提供)
山口馬木也(右2)飾演幕末武士,因閃電意外穿越至現代的時代劇拍攝現場。(光年映畫提供)
日本獨立電影導演安田淳一受低成本高票房的《一屍到底》啟發,以約新台幣590萬元的預算,打造幕末武士穿越到現代的電影《超時空武士》。
在口碑發酵下,該片從單一戲院上映擴增至400間,票房衝破約新台幣2.25億元,更橫掃日本電影金像獎、藍絲帶獎等電影獎最佳影片,成為年度黑馬。
來自京都的安田淳一以獨立電影起家,11年前編導首部劇情長片《手槍與荷包蛋》、2017年拍出日本農業困境問題的《吃飯》,兩部片製作費分別為七百五十萬與四百萬日圓,但低預算不影響他對影像的堅持,作品均獲好評。
去年安田推出第3部電影《超時空武士》(以下簡稱《超時空》),講述幕末武士高坂新左衛門(山口馬木也飾)因剎那的一道閃電穿越時空來到現代的時代劇拍攝現場,為了生存,開始以專門被殺的跑龍套演員活躍於時代劇中。
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《超時空武士》在本屆日本電影金像獎以黑馬之姿榮獲最佳影片、最佳剪輯等多項肯定。右起安田淳一、沙倉優乃、山口馬木也。 (翻攝自沙倉優乃X)
安田淳一當年看到《一屍到底》以不到三百萬日圓的製作預算創下31.2億日圓的票房,期許自己也能打造一部打動觀眾的獨立電影,構思了《超時空》。與安田相識逾20年的女演員沙倉優乃在本片兼任副導,她接受本刊專訪透露,安田數年前接到京都歷史國際電影節的「京都電影企畫市」提案競賽邀約,以男星役所廣司曾在廣告中飾演武士穿越至現代為情節核心,發想新的故事。
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沙倉優乃(左)是本片副導,在片中也飾演時代劇副導。(光年映畫提供)
曾演出安田電影《吃飯》的已故演員福本清三,表演資歷超過五十年,專在時代劇演出「刀下魂」的被殺角色。2002年他參與電影《末代武士》,演技令湯姆克魯斯讚嘆,還邀他到好萊塢發展。為致敬福本對時代劇的奉獻,安田編寫《超時空》劇本時,設定武士穿越後以「被殺的角色」活躍於現代。福本生前看完故事後與經紀人極力幫忙促成拍攝,卻在劇本完成之際的4年前病逝。
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沙倉優乃(右)與已故日本時代劇傳奇演員福本清三(左)曾合演安田淳一導演前一部電影《吃飯》。
福本是故事主要靈感來源,對男主角山口馬木也影響深遠。山口表示,片中他飾演的高坂穿越時空至現代,不是單純對眼前事物感到驚訝,而是用心感受並尋找自己能做的事情,進而找到歸屬,福本是他參考的人物之一。「福本先生因《末代武士》在海內外打開知名度後,並未因名利而動搖或改變,持續在日本時代劇扮演被殺的角色,心力仍放在原先的位置,並反思還能為業界做什麼,這成為我演出時很重要的啟示。」
《超時空》總預算2,600百萬日圓(約新台幣590萬元),資金來源包括導演安田個人存款1,500萬日圓、賣車的500萬日圓,以及日本文化廳補助金600萬日圓。儘管該片製作費創下安田作品的新高,但以耗成本的時代劇來說仍是相當低的預算。安田除是編導外,也兼任攝影、剪輯、燈光等多職,甚至親自發傳單、跑宣傳。
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編導安田淳一(中)拍獨立片起家,經常身兼多職完成電影。(光年映畫提供)
時代劇服裝、假髮、道具等製作成本高,過去鮮少有獨立電影敢挑戰拍攝。
不僅安田,女主角沙倉優乃身兼副導,也得幫忙搬道具、接送演員。沙倉在片中飾演時代劇的副導,與現實身分重疊,她說:「其實這也是導演的策略之一,他認為電影的副導也由我擔任會滿有趣的,但我們都沒有副導的經驗,只能憑過去拍戲的印象來執行。」全片工作人員僅十人,沙倉無論戲裡、戲外都忙得不可開交。她笑曝:「一般來說,會有工作人員負責提醒演員準備上戲,但我們人手不足,我上戲的時候就沒人做這件事,大家得自己看著辦。」
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劇組工作人員僅10人,編導安田淳一(右)還得兼任攝影、剪輯、燈光等技術職。(光年映畫提供)
男主角山口透露,片場有時甚至只有3位工作人員,沒有負責確保拍攝連貫性的場記,「演員們得憑記憶或靠彼此提醒,避免錯誤。有時欠缺人手,我們也得幫忙搬衣服或道具,其實這更有大家一起做電影的向心力,滿新鮮的。」
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主角山口馬木也(右1)與沙倉優乃(左1)參加蒙特婁奇幻影展,電影大獲好評。(翻攝自安田淳一X)
除了劇組人員互相幫忙外,擁有百年歷史的時代劇攝影棚—東映京都製片廠也是《超時空》的一大助力。時代劇製作成本高,過去鮮少有獨立電影敢挑戰拍攝,東映非常喜歡安田的劇本,決定破例全面協助,從服裝、假髮、道具等,低價租借給劇組使用,副導沙倉更說:「他們讀完劇本後,用專業的經驗來製作每場戲的拍攝清單,包含需要的人力、道具等細節,這對於我們這種不熟悉時代劇的劇組來說,非常受用。」
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擁有百年歷史的日本東映京都製片廠破天荒支援《超時空武士》拍攝,從場地到服裝、造型、道具等提供全面協助。(光年映畫提供)
導演安田參考《一屍到底》循獨立戲院開始擴大上映規模的模式,沙倉指出:「我跟導演都是關西人,過去推出新作都是從關西地區尋找上映機會,但這次我們有些調整。考量到東京是獨立電影粉絲主要聚集的地方,我們從一開始就鎖定池袋的獨立戲院CinemaROSA。」
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電影先從東京池袋獨立戲院CinemaROSA開始上映,劇組積極赴影廳跑宣傳和觀眾互動。(翻攝自《超時空武士》X)
因沒有宣傳預算,策略就是靠與影迷互動,讓口碑透過社群擴散。
沙倉坦言因沒有宣傳預算,安田導演的策略就是靠口碑,去年8月電影上映,兩人第1個月都住在東京,勤奮地到CinemaROSA發傳單、與影迷互動。口碑透過社群擴散,隔月日本知名電影發行商GAGA加入協助排片,同年11月上映規模擴大至全日本300多間戲院,至今仍持續放映中,並已突破四百間,票房也衝破10億日圓(約新台幣2.25億元)。
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《一屍到底》導演上田慎一郎(左)特地到戲院支持《超時空武士》導演安田淳一(右)。(翻攝自安田淳一X)
《超時空》去年底在日刊體育報電影大獎獲得最佳影片、最佳導演、最佳男主角後,也橫掃藍絲帶獎、「日本奧斯卡」電影金像獎的重要獎項。男主角山口受寵若驚,他謙虛回應:「我知道大家一定會喜歡,但拍攝當時只想著能在戲院上映就好,之後在串流上受到矚目也可以,沒想到後來反應這麼熱烈,甚至還獲獎。但我至今都感覺好像是角色得獎,而不是我自己獲獎。今後我會更努力,不要輸給我飾演的角色高坂新左衛門。」

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