這一天，我們與吳進成約在台視，他拉著折疊小拖車出現，車上鼓囊囊二大、一小的袋子有點超載，沉甸甸地壓得拖車輪子前進時微微左右搖晃。那是他在電視台工作近30年，累積下來的珍貴「史料」，他驕傲地說：「這些東西電視台都不一定有。這還只是一小部分而已，我家有一櫃子。」小心翼翼取出、攤開，塵封多年的手繪設計圖、施工圖，還有數量驚人的上百張老照片，瞬間啟動「台視時光機」，將人拉回那段回憶殺。
鏡相人間／繪聚四代青春 資深美術指導吳進成
會員專區時事
吳進成是電視台資深美術指導，是歌仔戲天王楊麗花最信任的「大師」，也與金鐘60特別貢獻獎葉輝龍緊密合作20餘年，被他視為指導教師。
從歌仔戲的輝煌宮殿，到綜藝節目《龍兄虎弟》的太空艙舞台，吳進成設計與創造的場景與道具，構築了台灣4、5、6、7年級生，4個世代觀眾的集體回憶。職涯橫跨全民看電視的黃金盛世、第4台瓜分市場的困境及網路崛起帶來的巨大衝擊，吳進成功成身退後偶爾在網路重溫舊片，雖覺往事有趣，卻也唏噓電視產業的榮光已難復見。
半路出家 曾入圍金鐘獎
「這是韓國那個金元萱，她錄音樂教室，你們知道她嗎？這另一集，有葉蘊儀、吳宗憲；這是『龍門宴』，一個訪談的單元。」照片中的人影有些幾乎看不清楚臉，吳進成卻能憑藉著場景的布局與細節認出人與時空，一一點名，「這是張學友、金城武，來錄單歌的，金城武來很多次耶！」當年要排隊上節目的小歌手，現在已是不可撼動的天王與天后，有些人則已引退，還有些人甚至已經離世。
吳進成是在1982年考進台視成為美術指導，那年他30歲，之後陸續參與楊麗花主演、製作的30多檔電視歌仔戲、《龍兄虎弟》等節目，還曾以《新白娘子傳奇》入圍金鐘獎，經手的節目破百檔，2007年退休後，因為歌仔戲《忠孝節義》與《嘉慶君遊台灣》二度被回聘。「美術指導管很寬啦，沒兩把刷子很難勝任，場景呈現，優、劣立判！」
吳進成並非從小深耕美術領域，他的父親是校長、母親是議員，若照父親規劃，他與2個兄長應該都會從商，但他卻誤打誤撞走上美術之路，「聯考沒考上大學，但那年剛好大學跟專科分開，老師幫我特訓20多天，畫素描、油畫、國畫，後來第四名考進國立藝專。」
雖是半路出家，吳進成的術科能力不輸其他同學，還沒畢業就考進新光人壽擔任美術設計、參加國光號車廂設計比賽奪冠。退伍後，受朋友邀請繪製氣功班廣告與講義，還兼職當氣功老師，直到某日他的家人看電視，發現台視徵美術指導，力勸他報考。
80年代僅有三台鼎立，報考人擠滿會議室，吳進成回憶，「學科加術科比考聯考還難。」話雖如此，只準備2週的他仍以紮實的專業底子脫穎而出。
手工繪景 扛13檔節目
吳進成的菜鳥時期最早接觸的是《五燈獎》《快樂小天使》與《我愛紅娘》，「 沈春華那個時候還不是主播，是兒童節目主持人。」吳進成從棚內觀察開始，之後學搭景、運鏡，再到獨立負責美術指導，最高紀錄同時兼顧戲劇、綜藝、社教類共13個節目，他劈里啪啦講了一串，一般人只記得幾個熱門節目，他卻是每個細節都清清楚楚，「早上在古裝劇，晚上就在錄《龍兄虎弟》，有時候真的會時空錯亂啊。」
沒有電腦協助，所有圖皆是一筆一畫親手繪製，線條繁複但極為細緻。看他翻出設計圖與實景照放在一起對比，才明白為何照片都是遠景，人物皆小到難以辨識，因為他與觀眾重點放在偶像身上不同，他的相機鏡頭對焦的一直都是布景。
「從我開始才有主題式的綜藝場景。《龍兄虎弟》我設定成『太空站的娛樂中心』『太空艙』，搭起來完成品有星際感。張菲進棚看到就嚇到，開場就誇張地說：『這是幾千萬的布景啊。』」
80、90年代，看電視是全民運動，歌手上節目打歌，一首歌甚至要換2個景，每個景都是成本，但製作單位為了收視率都願意花錢追求最好的效果。吳進成細想在台視工作的那些年，綜藝、戲劇與活動的製景費用算起來要上億元。他找出一張藍曬圖，那是1995年的一場勞軍晚會，「我們在港口搭舞台，旁邊有3架戰機，因為是海軍，我要求能夠有一台軍艦。」這些場景不只是舞台，更是他「畫出來的夢」。
「美術指導的腦筋都要無中生有。以前沒網路， 都靠自己找參考資料，會買圖鑑 ，外國書很貴耶！看一看，想辦法拼出像樣的東西。」
細節龜毛 楊麗花封大師
對比現在僅有2名師傅，早期台視木工廠有10餘名木工，美術組包括編內與外聘，最多曾高達101人，「那時候沒有重播的啦！」吳進成說到，當年製景組分早、中、晚班，晚班師傅直接睡在公司，以應付隨時可能變動的場景需求。他與木工、電工、搭景師傅們密切合作，把設計圖以最快速度變成實景，吳進成慶幸那時雖已結婚，擔任教職的太太住在宜蘭，他才能常常為工作「夜不歸家」。
要說當時最紅的當屬楊麗花歌仔戲，縱使那年代的觀眾都認定「楊麗花就是要配許秀年」，但從少女到老婦都幻想要嫁給楊麗花，「楊團長登台的時候，台下都丟金子上台耶！」回憶起當年盛況，吳進成忍不住笑出聲。「以前都3代、4代同堂，阿嬤要看歌仔戲，家裡老老小小都不敢轉台。」於是4、5、6、7年級生在晚上6點半至7點，大概都有吃飯配歌仔戲的記憶。
「電視歌仔戲迷人之處在於可以特寫，角色的眼神、他的笑、他的哭都很清楚，就會一直抓住觀眾的心。」那時的廣告商，甚至要先上其他六個節目的廣告，才能排進歌仔戲。楊麗花歌仔戲的美術指導幾乎都是吳進成。他自謙說，因為歌仔戲幕後工作繁複、不易，沒人想接手，一旁的老同事出言更正，是因他已成旁人難以超越的天花板，「沒人敢在他之後接手。」
美術指導也被稱為「紙上導演」，當劇本交到吳進成手上時，他一邊讀本，腦中就開始解構場景，他必須預判運鏡，設計出鏡頭能捕捉到最佳角度、演員可以表演流暢的布景與空間。
從設計稿可以看出吳進成是細節控，「那也是楊團長需要的。我聽別人說過，她跟上面的長官講說：『這少年吔不錯喔。』楊團長以前叫我吳ㄟ，後來叫我大師。」
1994年楊麗花歌仔戲首次進攻八點檔，找來港星馮寶寶一起演出《洛神》，這部戲是吳進成耗費最多心力但也最滿意的作品。「《洛神》是比較精緻化的歌仔戲，所有布景、道具都重新做，我畫了一百多張圖，畫到肩膀脫臼。」吳進成還在劇中設計出可一鏡到底的場景，深得楊麗花「聖心」。
「皇上」的聖旨，吳進成都會使命必達。22年前拍攝《君臣情深》，楊麗花想在棚內搭吊橋，吳進成找來與他緊密合作的木工師傅葉輝龍幫忙完成，之後請8名壯漢站上去拍照，沒多久楊麗花就問：「這橋安全嗎？」他立刻拿出照片證明安全性。每次都能做到讓嚴謹的楊麗花挑不出問題，也因此，在宜蘭傳藝即將登場的「楊麗花‧世紀初戀」特展展場，楊麗花特別拜託他到展場瞻前顧後。
工作習得 做人做事原則
「台灣電視盛衰我都經歷過。1993年政府通過《有線廣播電視法》，之後無線台就開始慢慢變差，90年代末就很慘了。」隨著電視頻道數量增加，廣告市場被瓜分，節目製作成本變少，也就難兼顧品質。同時間節點，中國古裝劇如《雍正王朝》《鐵齒銅牙紀曉嵐》崛起，影視產業蓬勃發展。吳進成惋惜地感嘆，「以前有中影文化城，現在也拆了。中國到處是古蹟、骨董，拍古裝很難跟他們比。」曾有中國團隊對吳進成遞出橄欖枝，但他為照顧家庭選擇放棄，見台灣影視現況不免感到唏噓。
採訪尾聲，吳進成拿起圖紙與照片，一張一張認真看過後仔細收好。「現在有電腦繪圖，沒人用手畫了。」在電視圈打拚半輩子，功成身退後，憶起當年勇仍有衝勁，卻也明白已是當年。「做美術指導累但很有成就感。節目完成需要團隊合作，有一個部分歪掉就不會圓滿。」
透過吳進成的電視人生，可以窺得台灣無線電視曾經的輝煌，只是這些榮光都跟他搭的景一樣，已被拆除消失。偶爾他也會在網路看見當年的片段，儘管畫質不佳、有些模糊，但背後辛苦的畫面卻清晰地在他腦海裡重播。「以前忙工作，很少看錄影播出。現在看那些短片很驚喜也很好玩，幫我複習當年做了哪些事。」
吳進成的職業歷程承載著4、5、6、7年級生的青春回憶。面對現在年輕人不看電視看網路的趨勢，他感嘆時代潮流不可逆，但卻不遺憾。他說：「我都有拍照保存了啊！」
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