《羅馬》透過一名墨西哥女僕，一面目睹男主人外遇拋妻棄子，自己一方面也遇人不淑，意外懷孕後既驚又懼，最後鼓起勇氣向女主人求助，坦白一切，沒想到女主人將女僕視如己出，原諒並接納了她。兩位女性從年齡、膚色、血源到社會階級，毫無共同點，同住一個屋簷下生活的主僕，因為一分發自慈悲的善舉，跨越了種族、仇恨與階級等殖民歷史現實下造就的藩籬。日後女僕也在這家人迫切需要的時候，奮不顧身，終於阻止一場悲劇發生。
【奧斯卡最佳影片三強】《羅馬》 一念慈悲的傑作
會員專區娛樂
本片是《地心引力》導演艾方索柯朗，這位被譽為當代場面調度大師，接受線上影音串流平台Netflix（網飛）相當於一般獨立製片所需的1500萬美金預算（約新台幣4.5億元），回到家鄉墨西哥所拍攝的西班牙語電影。在沒有製片票房壓力及成本管控的自由下，導演根據自身童年記憶裡與家中幫傭間的往日情感，拍攝1970年代墨西哥市內羅馬區的一個中產階級家庭的瓦解與重生。
《羅馬》榮獲威尼斯影展金獅獎最佳影片，並提名本屆奧斯卡十項大獎，成為繼《焦點新聞》《美麗人生》《卧虎藏龍》《愛•慕》後，影史第五部外語片得以角逐奧斯卡最佳影片大獎。
首先，這是一個享譽國際且能駕馭商業電影的知名導演，充滿私人情感回憶的故事，艾方索柯朗同時身兼攝影、劇本、剪接，一手包辦。想當然爾，這也是一部以高超技術與精準電影語言執行完成的傑作，而且是學院派的精準，大巧不工，以內斂的形式呼應了故事背後不張揚的人性價值，提煉出高度的藝術性。
全片除了幾次出色的長軌道鏡頭（long tracking shot），如女僕白天和妹妹上街、晚上全家去電影院、湖邊莊園、或者結尾的大海之外，七成的攝影機運動都是不著痕跡的水平搖攝（Pan），展現出驚人的深焦功力，結合長鏡頭。影迷莫不感動驚呼，這正是經典電影《大國民》著稱於世的魅力，甚至啟發安德烈巴贊對「場面調度」進行的研究。
艾方索柯朗正是如此以驚人精準的黑白攝影再現了他記憶中的故鄉。大師級的駕馭力，從開場反覆刷洗的地板，流動的水面讓人沈靜下來，緩緩扣緊觀眾目光，也能聽出來豐富的音效細節。隨後，水面上出現顯然是視覺特效打造，飛掠而過的飛機倒影，細膩地呈現了主角生活景況及景況下的心理現實：天空只是遙不可及的鏡花水月。直到結尾天台上，真正的飛機飛過，海闊天空，原來他們共有的不只是同一片屋簷，也共享同一片天空，從低頭到昂首，這就是詩意。
詩意和人的善意是電影《羅馬》的普世魅力，富於人道精神。前者用極佳的技術來完成，音效處理極為出色，技術與敘事嚴絲合縫，這是《人類之子》《地心引力》炫技後，轉向內斂成熟的艾方索柯朗。
如果說，世界上最好的電影往往是地方電影，《羅馬》便是如此。作者寫實地捕捉了1970年代初墨西哥在社會階級、種族和情感關係上的騷動。富人多以白人為主，而為富人家庭幫傭的多是膚色較深、社會底層土生土長的墨西哥人，這是西班牙殖民墨西哥長達三百年的殖民現實。導演藉由這個家庭的變化，最終深刻地傳達出，在這樣缺乏善意的時代裡，如果不是一絲善意，悲劇終將無可避免。
全片盡量忠於寫實且沒有使用配樂。即使片尾克萊奧在海邊作出重要告白時，導演也刻意不採用特寫。這正是寫實主義美學，更嚴格地說，《羅馬》帶著影迷回溯了1930年代尚雷諾領軍的法國詩意寫實主義，一脈相承到義大利新寫實主義及部分如《四百擊》等法國新浪潮電影，通常關注社會底層小人物的生活，而尋求虛幻如愛的拯救。只是這一次，導演改寫了人的結局：愛並不虛幻，能催生勇氣，也唯有愛能化解仇恨。
有一說法是《羅馬》（ROMA）的片名倒過來寫成了「AMOR」，就是西班牙語的「愛」。筆者個人也喜歡這個說法，不過這不是世間男女的情愛，而是「慈愛」，出於為別人付出、思考、著想的慈悲心。從滿足他人的小需求，到不惜放下自己擁有的財富、情感、甚至性命，為別人付出。女主人後來一肩扛起家計，自己開車；女僕處處為人留心，甚至不惜犧牲生命，跳進大海救人，都是出於慈愛的行動。老子說：「慈故能勇。」片中兩位女性最終都展現了非凡的勇氣，相對於日後加入游擊隊的墨裔男子，縱有刀槍棍棒在手，始亂終棄，絕非勇士。
《羅馬》的深焦攝影和聲音細節之豐富之美，值得在大銀幕觀賞。它跟可支援IMAX放映的《神鬼獵人》一樣採用Alexa 65mm數位攝影機。這是過去一整年來最投入、最過癮的觀影經驗，愈是熟悉電影敘事美學及語言的觀眾，愈是驚喜，收穫愈多。本片未來必然成為影視科系的觀摩教材，是本世紀一部可以預見的新經典。《羅馬》之所以動人，除了在於敍事語言的精準絕妙，如畫，如詩，更在於全球影癡都能共鳴，它是影像的詩，也是生活的詩。
《羅馬》說的若是「愛」，必是慈愛。唯有這份愛能使破碎的癒合、重組，因為愛能消除一切的藩籬，無論種族、仇恨、階級。愛讓導演回到羅馬，愛是荒原上的希望，愛讓生命得以延續。「天將救之，以慈衛之」，人如何能走出苦難盡頭，也許答案就在自己身上。
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