在《真寵》之前，大家（至少我）對18世紀初期英國的安妮女王應該不是很熟。比較起茱蒂丹契，凱特布蘭琪等名伶演過的那些英國女王，安妮女王實在沒什麼名氣，流行文化也很少引用到她。而尤格藍西莫的《真寵》，把安妮女王的宮廷祕史放在女女愛欲的脈絡中，發展成詭異又變態的幽默，尤其是整部片在性別角色方面的戲謔與翻轉。
【奧斯卡最佳影片三強】《真寵》 權力欲望的變態爭奪戰
會員專區娛樂
希臘導演尤格藍西莫是當今最「變態」的電影作者之一。我們都知道人類很變態，大部分導演喜歡在平凡無奇的人生中，發掘人性的光怪陸離。但是尤格藍西莫從他的第一部片《犬齒之家》起，就把所有人物，空間，故事情節等放在一個根本匪夷所思的情境當中，營造一份同樣光怪陸離的趣味以及觀影經驗，例如把小孩子關起來養、沒伴侶就就變成動物、或者用超能力報仇......每組故事都變態得要死。
《真寵》是3個女人的故事，很多電影都有3個女人，通常描寫女性結盟，這類電影的海報都是3個女子排成幾何線條，好像3人成虎；《真寵》的海報視覺，卻讓3個女性以「2 vs 1」的比例作分割（2人一組，另1人落單），彷彿這3個女人，永遠無法平衡和諧，更別提什麼女性結盟。如此「不友善」的設定，在一般女同志電影中是相當罕見的。
《真寵》的第一個女人是大英帝國安妮女王，她貴為國君，但是身體不好，受痛風所苦，視力也不行。高處不勝寒的她總不免寂寞，她雖然是個深宮怨婦，卻也是權力的核心，身邊總是有王公大臣繞著她轉。導演用魚眼鏡頭的怪異超廣角視角呈現她所置身的宮廷庭園；感覺上卻好似《犬齒之家》裡深鎖的宅院：一個封閉，隔絕的空間。
第2個女人是瑞秋懷茲飾演的莎拉夫人，安妮女王的閨密、寵信、祕密情人...... 最重要的是，她也是安妮女王的左右手，一方面照顧安妮女王的生活起居，一方面實質掌握了國政，可謂是一人之下萬人之上。為了政治利益，莎拉夫人常在女王面前鼓動戰爭。這2個女人之間本該是如魚得水，各取所需，卻出現了第3個女人——艾瑪史東飾演的艾碧嘉。艾碧嘉運氣不好，從大小姐變成了下人，來到宮廷投靠遠房親戚莎拉夫人，沒料到這小妮子野心很大，居然當起小三勾引女王，跟莎拉夫人搶著當女王的床伴。
《真寵》的故事就是個宮廷鬥爭劇，但因為是3個女人的鬥爭，俗氣馬上變成了有趣。這3個女人都是女人，但是她們可以依據時空情境，隨時變換她們的性別身份，以達到某種目的。
安妮女王當然是個女性，但她的舉止根本就是個暴躁易怒的男性昏君。除了上朝面對大臣時她會穿著隆重，其他的時間她就像個瘋婆子，披頭散髮，不修邊幅，整天就在鬧痛風，不是唉唉叫，就是抱怨連連，不然就是玩她的17隻兔子以及對下人鬼吼鬼叫，然後被人推著輪椅在宮廷裡面繞來繞去，舉止一點也不優雅。片中有場戲看到她在吃1個蛋糕，然後對著嘔吐桶大吐特吐，吐完了繼續吃蛋糕，非常「惡形惡狀」...... 奧莉維亞柯爾曼所詮釋的安妮皇后，不但沒有女人的樣子，而且是那種最不堪入目的男性原型。不過安妮皇后也不是省油的燈，她深知自己的權力，她會寵愛她的寵信，也會放任寵信們互鬥，讓自己也享受當寵兒，被爭風吃醋的快感。總之，安妮女王，跟男人一樣，只想爽而已。
至於權力在握的莎拉夫人，根本把自己當男人了。莎拉就像個過度理性的男人，跟安妮女王對話總是很講邏輯，什麼該做什麼不可以吃她都嚴格要求，女王也樂於接受。莎拉夫人總是一襲褲裝，象徵著自己的陽剛，彰顯自己的掌控力。她對於權力的擺弄簡直玩上了癮。而且她口齒伶俐，擅長用言語精確表達她對你的喜愛、恭維、或者侮辱。當莎拉受傷臉上掛了一個刀疤，她甚至覺得自己很帥很有個性；但是女王卻被嚇到了，此時的女王眼中，莎拉又變成了女性，女性有刀疤畢竟是醜的（此時的女王又變成了男性好色的樣子）。莎拉後來跟女王談判的時候，衣著又從褲裝換回了典型的女裝...... 安妮和女王之間的性別轉換，就像女人（或男人）一樣，複雜得不得了。
莎拉夫人和艾碧嘉的鬥爭，幾乎是整部電影的重心，兩個女人好像在進行拉鋸戰，背後還有個計分板在計分。艾碧嘉相對來說是比較女性的，或者說，她比較會表演（perform）女性，儘管她的心也跟男性一樣惡劣。艾碧嘉生得白淨漂亮，是典型被欲望的尤物。但是她對感情／性／高潮一點也不感興趣，她只想活命，擺脫下人的身份。艾碧嘉和莎拉夫人經常一起射鳥，一起進行一種很具有男性破壞的行為，而他們進行此男性活動時的對話，卻非常「女性」——這裡所謂的「女性」是指她們在言詞之間互相較勁，不用把槍口對準對方，光靠言詞就具有殺傷力。這等高招，絕對是男性望塵莫及的。
莎拉夫人太男性化，艾碧嘉卻超會「假裝」，把自己裝的楚楚可憐，故意「不小心」躺在女王的床上。她知道如何讓女王覺得被需要，女王除了需要一個夠man的莎拉，她也需要被甜言蜜語；而艾碧嘉的「女性化」，把一個壞脾氣的女王搞得服服貼貼。艾碧嘉的「惡女力」最厲害的實踐，就是「下毒」，自古以來，從潘金蓮到法國作家莫里亞克筆下的泰芮絲(Therese Desqueyroux)，下毒就是女性的專利，艾碧嘉也延續此古典的女性傳統。女性這個性別就是她的武器，她表演得越女性，對她也越有利益。
這部片除了女人，當然還有男人；整部片的男性都是搞笑用的，每個男人都戴著假髮，怎麼看怎麼好笑。他們在宮廷裡玩鴨子，或者拿東西丟人取樂，可笑至極。帥哥尼可拉斯霍特和喬歐文兩個小鮮肉，一個臉上化妝化得像小丑，喜感十足；另外一個則是小變態，最後被擼管。這些男性角色，都是最佳男配角，因為他們真的太「配角」了，完完全全是那3個女人的附屬品。
這部電影曖昧的片尾，是17隻兔子的特寫鏡頭，彷彿暗示著自以為勝利的艾碧嘉，終究是個被擺佈的奴隸，還是擺脫不掉下人的位置。這是一場權力欲望的爭奪戰，沒有人有真正的感情／愛，所以也根本沒有贏家，也根本沒有「真寵」。尤格藍西莫的這部電影，畢竟在嘲諷高來高去的那些人，把他們做過的爛事、好笑的事、變態的事一一呈現。變態人生，就是尤格藍西莫的世界觀。
本新聞文字、照片、影片專供鏡週刊會員閱覽，未經鏡週刊授權，任何媒體、社群網站、論壇等均不得引用、改寫、轉貼，以免訟累。
小心意大意義，小額贊助鏡週刊！
贊助本文