很多年前訪過蕭煌奇，那時他還是自己打理受訪事宜。許多年過去了，已經四度拿下金曲台語歌王的他，即將挑戰第五座金曲台語歌王。身為創作者的蕭煌奇，一天是這樣開始的：九點以前起床，按鍵煮咖啡吃早餐，打電話回家跟媽媽聊天之後，他說，那之後才會放心做自己的事情。
【鏡大咖】感官之興 蕭煌奇
會員專區娛樂
蕭煌奇出道二十年，
雖然看不到，
但他往下伸展的低音，
卻讓你對人說話或唱歌時的共鳴，
有了新的體會。
聲音是他的展現方式，
是有其高低起伏的，
他感受一切，
化為聲音的感官之旅，
感覺那其中的興味，
然後彷彿也跟著看到了某種景致。
從心領會 蕭煌奇
1976年9月22日生，本是弱視，但在15歲時完全失明。2002年12月推出第一張創作專輯《你是我的眼》。國語歌曲〈你是我的眼〉2007年5月在第一屆《超級星光大道》被林宥嘉翻唱，讓原唱蕭煌奇爆紅。發過多張專輯的蕭煌奇是國台語雙聲道，發行專輯為國語、台語交錯，現為《上奅台灣歌2.0》主持人。近期將以專輯《舞台》，再度角逐金曲獎最佳台語男歌手獎；新專輯《說故事的歌》，除新曲〈說故事的歌〉外，收錄的是他重唱過去寫給別人的歌。
記憶寫在歌裡 音符間 埋藏人生事件
跟媽媽的對話，是家常式的循環，可能今天跟昨天、前天都沒有太大差異，但固定的模式讓蕭煌奇安心。「聊她在幹嘛？就同樣的話重複，問她早餐吃什麼，有沒有打電話給誰？讓她也知道我今天要去哪裡，要做些什麼⋯」然後，多在早上創作的他，才進入自己的世界。
之於我的視角，他所陳述的，是他者的視角，或許，更精確一點的說法，是他心靈的視角所感受到的。這很有趣，因為我們同樣都在感知這個世界，只是我可能習慣視線一掃，其他感官就變得微弱了。然而，聽蕭煌奇描述一些細節時，你會覺得，不只體會的方式不一樣，那些場景被記下的方法自有其濃厚的部分。
比如蕭煌奇說起，歌手最嚮往的就是創作的過程，像是在錄音室錄音的時候。他笑：「把小孩生下來的那個段落是最迷人、最多回憶的。」更說，自己常在聽到一首歌的時候想起，當時是在哪一間錄音室，「然後呢，那一天還拉肚子，拉肚子還要再唱這首歌。或是，唱哪一首歌，那一天中餐，我們叫了林東芳牛肉麵⋯」是被音樂誘發的，關於身體與味覺的記憶。
蕭煌奇總是會記得歌曲被錄下的背景，一如琴鍵落下的音，觸鍵之後它該出現什麼音，是成雙配對。「我會記得是在哪一間錄音室，可能旁邊的人都不記得。歌後面的背景馬上就出現了。」像是可能剛跟女朋友吵架了，或家裡剛好有什麼事，聽起來擾亂人心的事，卻被他黏貼在歌曲之上，於是那些歌曲也組成了他記憶之中連續的一刻。
蕭煌奇去看房子時怎麼感受？他說可能用觸摸的，或是用聞的，「進去房子裡面，你聞到味道是潮濕的，或者不是很好聞的，基本上就不會想要多留在那裡，因為表示空氣不流動，沒有好好整理。」「如果一進去覺得滿舒服的，透過聞到的味道、耳朵聽到的。不是很吵，四周還滿安靜的，就這樣去感覺，你可能會多待在這個房子裡⋯」
歌王鮮活比喻，「像我們有時去吃飯，餐廳很吵的話，你就會待不住，即使它的東西再好吃，味覺被干擾，你寧願外帶回家。」
創作過程難忘 送養後 領回再造新聲
當然不只是看房子或吃飯的事。寫歌的過程，蕭煌奇也有著自身記住它、感覺它的方法。為李千那寫〈查某囡仔〉時，是他跟黃小琥要去馬來西亞雲頂表演之前，音樂人陳子鴻打給他邀歌，結果過了一陣子陳子鴻又打來問：「開始寫了嗎？」蕭煌奇就算還沒開始寫都趕快動工，「出國前把歌交出去。就真的會記得，寫歌當時的情境是什麼。」他一笑：「滿好的，就是用歌回憶過程、生活的過程，而且現在想起來都是美好的。」
新專輯所收的歌，除了一首新歌之外，都是蕭煌奇為別人寫的歌。他幽默道：「從寄養家庭收回原生家庭。原本這個小孩讓他們照顧、讓他們唱紅了，但小孩還是要回來原生家庭，我再好好栽培一下。」用不同的方法再詮釋，而對自己寫的歌，蕭煌奇的感情是很澎湃的。
蕭煌奇熱切說起，寫出一段旋律，他都還是會興奮，是開心的。而他幫別人寫了歌，當那首歌被唱出來時，他會一直反覆去聽，爽朗形容：「覺得自己怎麼那麼棒！」國中為了參加民歌西餐廳的比賽，寫出了第一首歌，蕭煌奇當然記得那時候的感覺，「竟然能寫自己的歌！」彷彿他還是那個初出茅廬的小子，「我覺得這真的是很有成就感的一件事情。」
視覺並非界限 不放棄 感受生命況味
也不是沒有受挫，蕭煌奇早年發行《你是我的眼》專輯，掌聲來得很晚。但林宥嘉、賴銘偉接連在比賽節目唱他的歌，黃小琥帶著他到不同的Live House應徵駐唱歌手。現在的他，跟浩子、曹雅雯一起主持音樂節目，沒有辦法看眼前的流程提醒，所以他只能先做好準備，想好自己要問的重點，「這段問什麼，下段問什麼。都放空的話，沒辦法做好這件事。」
蕭煌奇想起早年出道時，很難有節目可以上。為了上張菲的節目，他必須表現才藝，於是就在節目上摔柔道。多年前訪問他的時候，我們還真的曾去柔道場上拍他摔柔道，他對身體的感覺、碰觸那一剎那的反應是敏銳的。也因而，蕭煌奇與環境之間的距離，不是在於看得到、看不到之間的界限。他會去電影院、去張惠妹的演唱會，就算不能用看的，他沒有要放棄感官體驗能夠帶給他的興味。
而這也是蕭煌奇想要傳達的事。他說起，很多盲人都到處跑，打球或做運動，甚至去旅行，只是可能一般人不會注意。「我的角色，就是一個橋梁，讓一般人知道，盲人不是只有這樣而已⋯我們都可以去感受，沒有什麼不一樣啊，就是視力不一樣而已。」而他的能力也是被放到市場上平等而論的，「人家不會給你打折扣，沒有這種事情！我也鼓勵一些我的朋友，不要那麼封閉。」
這並不是說，蕭煌奇對自己是寬鬆的，他是一路都在耐受壓力跟克服阻礙，才慢慢得到別人的肯定。於是，當他在製作自己的專輯時，即使到了混音階段，聽到哪一句沒唱好，他都想要再回去補，但通常會被擋住，因為往往只有他自己知道、才聽得出來那個問題點在哪裡。
「久了以後知道了，那些不完美的地方，才是讓你有更多美好回憶的地方，不完美才是完美，才有機會再往前走。」所以當蕭煌奇說，那些用歌寫下的回憶是美好的，那些回憶當然也不盡然是美好。但就如他對完美的解釋，要怎麼詮釋自己身上匯聚成的點滴呢？唯心念努力之所向。
場邊側記
蕭煌奇對「聲緣」有這樣的解釋，當聽過很多人的聲音，他自己會歸類，某些聲音是什麼樣子的人。「你會決定說，這個聲音是你的朋友，你要給他幾分。就好比你們用眼睛去看的時候，你們也自己會分類呀。」說來玄，而又不玄，這聲音的緣分，其實也就是一種經驗論。
造型：陳慧明／化妝：高秀雯 HsiuWen Kao@Prettycool 美少女工作室／髮型：Van chen@Cubex／服裝提供：BRUNELLO CUCINELLI（深藍色西裝外套、米色背心、白色T-shirt、白色休閒長褲）、Paul Smith（紫色手繪印花襯衫、紫色打摺抽繩反折西褲）
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