【一鏡到底】正義是一場思辨之旅　唐福睿

請唐福睿帶著法袍來受訪，訪談結束，該拍照了，待他換裝完畢從洗手間走出來，我好沒禮貌地啊了一聲：「好像髮廊的袍子噢，看起來輕飄飄！」「對啊，法律受訓結業和同學統一購買的，穿著穿著就穿到現在了，律師袍都長這樣，」他有點不好意思說：「所以拍《八尺門》的時候，律師穿的袍子都是特製，看上去比較挺一些。」

唐福睿小檔案

• 出生 ：1982年
• 學歷 ：輔大財經法律學系碩士、美國加州藝術學院電影導演碩士
• 經歷： 2018年《童話．世界》獲「拍台北」銀劇本獎；2021年長篇小說《八尺門的辯護人》獲「鏡文學百萬影視小說大獎」首獎並擔任同名影集編劇、導演；2022年編導《童話．世界》入圍台北電影獎最佳劇情長片等6項、入圍香港國際電影節火鳥競賽單元。《八尺門的辯護人》獲金典獎、台灣文學獎和台北文學大獎等出版大獎

律師經歷　寫下真實困境

現實往往和我們想像的完全不一樣。譬如我們以為律師在法庭大殺四方，身上戰袍應當英挺如盔甲，而現實中的法袍卻軟趴趴的、毫無個性，又譬如我們以為律師應該都是舌粲蓮花的白領菁英，但眼前這個41歲的男人，T恤、破牛仔褲，講話吶吶的，一副沒睡飽的樣子，彷彿通宵熬夜，剛從實驗室趕來的大學理工阿宅。可是這樣一個看上去略帶委靡的年輕人，去年卻以《八尺門的辯護人》一書拿下金典獎、台灣文學獎和台北文學大獎等出版大獎，小說也由他自編自導，拍成同名電視劇，目前正在中華電信MOD、公視和八大熱映中。

小說由一起印尼漁工殺害阿美族船長的凶殺案，帶出台灣新住民和原住民的困境，該書討論遠洋權宜船的弊端，也辯論死刑的存廢。專為東南亞在台人士服務的《四方報》創辦人張正，對於該書給予高度評價：「《八尺門的辯護人》幾乎就是『湯英伸事件』的當代小說版。故事中令人感慨的是，當年的漢人雇主，置換成管理外籍漁工的原住民船長；而當年被苛扣的原住民青年湯英伸，則是殺害船長一家被判死刑的外籍漁工。當然，都市漢人的角色沒有消失，在書中，他們更上一層樓，成了有權有勢上達政府層峰的船公司大老闆。雖然這是小說情節，恐怕也是台灣漁業不堪聞問的實情。」

問唐福睿當時寫小說，出現在腦海第一個畫面、第一個句子是什麼？唐福睿說：「我很重視人物設定，當阿美族辯護律師佟寶駒處理這個命案，這些人要把印尼漁工殺掉，等於是要殺掉像他一樣的人，這對他而言是很重要的動機，推動他的行為往下走。他第一句話應當是在法庭上說：『你們殺的是我的同類。』」小說對原住民日常生活有鉅細靡遺的細節描述，以為是唐福睿親身經驗，然而細究才知父親是工程師，母親是老師，他是在中產階級長大的台北小孩，和基隆的淵源，也不過是童年跟祖父母在基隆住過一陣子，關於原住民的描述，都是來自在圖書館大量研讀關於人類學和社會學的論文。

妻子助力　公費留考電影

他說小時候極富正義感，想當風紀股長，看到同學被霸凌會憤恨不平，也愛看《殺戮時刻》《黑色豪門企業》等法律電影，然而大學考進中正法律系，也只是因為分數到了，並沒什麼非如此不可的理由。何止現實中的律師和我們想像的完全不一樣，現實中的法律教育也跟他想的不一樣：進了學校，發現法學教育少有口頭討論辯論，大多是研讀理論學說，在還未能獨立思考，建立整體概念之前，只能單向地接收課本或老師的想法，考試硬背死背，很容易讓人喪失熱情。

離開校園以後進入律師職場，衝擊就更大了，因為從來沒有實際操作的經驗，老闆卻直接叫他去開庭，真的是硬著頭皮邊做邊學，出糗犯錯經常發生。後來上手了，知道出庭的時候靠的就是熟悉法條，以及和人溝通、講述的技術。少數幾件案子讓他滿懷責任，但結果法官不採納，讓人心生挫折。

期間他並不是沒有萌生中途下車的念頭，大二買了數位相機，拿著相機到處拍照、錄影，愛上影像創作，研究所報考傳播研究所，槓龜，只好專注於本業，未料法律研究所、律師特考，考什麼，中什麼。他謙遜地說並非自己聰明，而是比較耐煩，坐得住，「在法學院成天寫申論題，歸納統整，我滿適合做這樣的事情。再者，運氣也很重要，我聽過太多例子，什麼進考場前隨意翻書，結果五分鐘後看到題目就出現在試卷裡。想考律師的，沒有誰不努力，比的就是運氣。」他不否認大半輩子都比別人幸運，他說《八尺門》辯護律師在法庭上說的就是他的心聲，「一個人要有多幸運，才能像諸位一樣，坐在舒服的位置上，認定這世界十分溫柔，而我們擁有絕對的權力，才能對犯罪殘忍？」

「律師工作枯燥無聊，但也可以做得很上手。人生所有的工作不都是這樣嗎？這個案子讓你受挫，但搞不好下一個案子就會讓你很有成就感。」他也珍惜他的幸運，安於現狀，當了五年律師，心中自有一個天秤，現實與理想勢均力敵，在槓桿兩端文風不動，「當了律師，我沒有放棄編劇，下班回家，有空就開始寫，這是我面對創作的方式，不要放棄，今天這裡弄一點，明天那裡弄一點，總有一天，我會靠近它。」後來，同樣念法律的妻子考上公費留學，出國改念室內設計，知道他有電影夢，說：「公費留考有電影，你要不要試看看？」心裡的天秤開始搖晃，他把運氣拿去考公費電影系，再度考上了。

修正檢討　放入雙向情感

2014年，他赴美國加州藝術學院，攻讀電影導演碩士學位，雄心壯志，想拍科幻電影，誰知畢

業交出來的劇本，卻是以補教名師性侵女學生為主題的法律電影《童話．世界》。他在美國念電影第3年的春天，台灣發生林奕含事件，該年秋天，美國MeToo事件爆發，他念的是藝術學校，同學對性別、政治的想法都很極端，在這樣的刺激下，《童話．世界》應運而生。隔年劇本獲「拍台北」銀劇本獎、又得到天使投資人贊助，卡司集結張孝全、李康生、尹馨等實力派演員，2022年殺青，入圍六項台北電影獎。

然而運氣對這部關於性侵題材的電影並沒派上用場，票房不理想，也沒有斬獲任何電影獎項，他檢討第一次寫劇本就太急著想讓法律走入人群，太急著讓群眾參與討論，包袱太重，「不能很一廂情願想說什麼就寫什麼，你得要放入另外一方的觀感，得一樣合理，一樣具有情感的力量，兩邊才有辦法進行思辨。」與此同時，他得知《鏡文學》正舉辦百萬影視小說比賽，他花了一年時間做田調寫作，參賽，又得獎了。

寄託作品　啟發群眾思考

有了前車之鑑，他設法讓小說調性輕鬆一點，但觸碰更敏感、更嚴肅的死刑議題，「寫作策略一開始的設定就是希望把死刑的程序展現一遍給大家看，也可以看到各個程序的細節。這是刻意設計的，這可能跟我天性有關，我對細節會有焦慮，我準備大學聯考，數學不是很好，但數學我考最高分，因為我把課本上每一題都算過，如果沒有搞懂一個細節，我會不安。寫完劇本，我反覆看了幾遍，覺得沒有遺憾。」

最早想拍科幻電影，然而人學會了一樣本事，總捨不得放著不用，有一就有二，第三部電影還是想拍法律電影，「因為自己夠了解法律，會知道它的極限和不足，你就不會想歌頌它，你想如實呈現這件事情。」所以這是你一個人的司法改革？「對喔，要講自負的話，希望可以改變世界，任何一個創作者都希望可以改變一點別人的想法。」

話雖如此，善與惡，是與非，黑與白，在他的作品裡並不是那麼明確，在法庭你來我往的攻防後，並沒有那種正義必勝、大快人心的結局。故事中為印尼漁工辯護的，有熱血替代役青年連晉平，也有老油條的原住民公設辯護人佟寶駒，問小說中哪個人對死刑的看法，最符合他對這個議題的態度？「寫小說之前我是連晉平，寫完之後我是佟寶駒。佟從頭到尾都沒有大聲疾呼廢死或者贊成死刑，之所以不表態是因為他知道這件事有多困難—不管贊成或反對，但你知道他改變了。」

那回答的潛台詞是當下社會每個人太急著表態，或者希望別人給我們答案，然而正義是一場思辨之旅，他就帶你走一遭死刑的程序，聽聽正反兩方的聲音，其餘，自己下決定，「我希望能讓大家輕輕晃動腦袋裡的想法，哪怕只是心底有個很微弱的聲音說：『或許我可以重新思考這件事。』這樣就夠了。」《童話．世界》獲「拍台北」銀劇本獎時，他說：「如果真實發生的事件都無法改變這個社會，那麼電影就該從那邊接手。」

引發改變　需要激烈對抗

問他追求的公理與正義到底為何？「我們的訓練是，法律從來就不是一個答案，甲說，乙說，多數說，少數說，你會很驚訝於，多數說可以說服你，少數說也可以說服你，我們自然而然會覺得這跟你的價值，那跟你踩的立場有關，你著重效率或者人權，這會有完全不一樣的看法。」

忍不住抱怨法律人說話好滑溜，一套一套的話術，他說所以他現在不是律師，而是變成了小說家和導演，「當法律被用來描述生活的時候，該如何不被邏輯所挾持，是法律人的永恆課題。」他近日也將《童話．世界》改編成小說，改得更周延、更完整，企圖讓小說像《八尺門》變成法律普及教材。

正值台灣掀起鋪天蓋地MeToo運動，然而在無罪推論的前提下，受害者只能依據自己的記憶，在網路上爆料、控訴，鄉民們未審先判，問這是否對法律造成傷害？小說家唐福睿說激烈沒有什麼不好，「我覺得那是一個對抗的過程啦，一定要過頭，大家才能找到癥結點，你假如在運動起來的時候沒有做得很激烈，它不會改變什麼。」

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