聊起自己首創的全立體作品，葉明吉滿臉興奮，1999年他嘗試創作全立體作品，還瞞著父親葉進祿。「他一直澆冷水，說別傻了，那很難。」利用收工時間，他花了半年偷偷創作《朝天龍》，2000年參加藝術家協會聯展，由當時市長許添財點睛，父親才發現。「其實他覺得做得不錯，但罵我『黑白做，沒嘎恁北尊重』，這種用詞，我知道他是稱讚。」
【天命難違番外篇】入行才3年 為何國寶大師們竟跟風他的作品？
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葉家剪黏第三代葉明吉34歲才入行，1999年，他才入行3年，就自創剪黏全立體作品，一開始遭父親反對，直到2000年參加藝術家協會聯展，作品《朝天龍》被當時市長許添財點睛，父親才接受，也掀起剪黏界新風潮，影響另一位剪黏工藝大師陳三火與父親轉變創作風格。
堅持作品全立體，葉明吉希望讓剪黏走出廟宇，成為人人可以欣賞的藝術。當時《朝天龍》一躍成名，連剪黏大師陳三火都認同這個創新，還請教葉明吉：「立體的怎麼做？」後期才陸續創作許多立體作品。
眼看陳三火退而不休，葉明吉的父親葉進祿也不甘示弱，葉明吉回憶：「有功夫的人都這樣，輸人不輸陣。我爸覺得三火有辦法做立體的東西，他也要做給你看，因為一個朝天龍，影響剪黏的生態，才造就出很多立體作品。」
父親離世後，他的全立體作品陳列在工作室二樓，比葉明吉的作品還多。今年他配合文化部，將父子倆的作品運到到馬來西亞檳城參加「建築修復展」，運回台時遇上風浪，父親的作品因碰撞導致些許碎裂，他開玩笑說：「後期我爸的立體作品雖然多了，但他只聽其一不聞其二嘛，表面做出來的東西一樣，但裡面結構不一樣，沒作穩就出現很多問題，當然他的壞掉了，我的就沒事啊。」
吐槽歸吐槽，介紹父親作品時，他仍滿是讚嘆，深深佩服父親的細膩與畫工。尤其早期工具不若現代齊全方便，「當初沒有切割刀，只有修剪的鉗子，所以都要用鉗子握把去敲，他們很厲害，想要什麼形狀，敲下去都會往想要的方向裂開，我試好幾次都沒辦法，那要掌握角度和力度。」父子互相交流切磋，又彼此影響，剪黏世家果然虎父無犬子。
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