2020.04.16 05:58 臺北時間

小號吹太好被打槍 他學到:配樂追求完整非完美

mm-logo
娛樂
盧律銘以音樂串起電影《小美》各個角色間的關係,並以該片入圍金馬獎最佳原創電影音樂、最佳原創電影歌曲。(甲上提供)
盧律銘以音樂串起電影《小美》各個角色間的關係,並以該片入圍金馬獎最佳原創電影音樂、最佳原創電影歌曲。(甲上提供)
台灣新銳配樂家盧律銘,接連以電影《小美》《返校》入圍金馬獎「最佳原創電影音樂」「最佳原創電影歌曲獎」,致力為電影音樂注入不同的新風格,而與導演的溝通也是配樂創作中最重要的一環。
盧律銘表示:「一開始的創作我會用我的角度來看,但導演的角度可能完全不一樣。第一版的demo或是幾個比較重要段落完成後,我會先給導演聽,確認風格方向對不對?如果對了就會很順利,不對的話就要想辦法磨合。」而在達到平衡的過程中,最重要的是不能失去自己。
然而,實際上最常碰到的問題是某一段音樂他以男主角的心情進行創作,但導演希望從女主角的視角出發。此時盧律銘通常會以導演的意見為主,進行調整,「畢竟真正看電影的角度是導演,他想表達的東西只有他最清楚。」而判斷使用哪種樂器或旋律,甚至是演奏、呈現方式,不僅仰賴直覺及對畫面的敏銳度,更像是做實驗,可能成功,也可能失敗。
他舉《天黑請閉眼》導演柯貞年的新片《無聲》為例,該片以聾啞學校為背景,講述一名新轉進啟聰的聽障少年,意外發現校園長久以來的性侵事件。因片中主角有大量比手語橋段,他採用哼唱、呢喃等人聲營造壓迫感的氛圍、反映角色內心凌亂等情緒。不過,某些四部人聲在混音時,盧律銘發現低音貝斯與主角的臉不搭,因此將貝斯的聲音去除只留下三部人聲。
盧律銘(中)與音效師杜篤之(左)在《小美》各司配樂、聲音處理,以音樂串起角色間的關係,導演鍾孟宏(右)為該片監製。(盧律銘提供)
而前年他以電影《小美》入圍金馬獎最佳原創電影音樂與原創音樂歌曲,但當時錄音結束進入終混,則是因某段小號演奏得太完美,讓監製鍾孟宏覺得脫離情節,於是他找了前一個小號手吹得沒這麼好的版本,結果效果反而更好。這次經驗也讓他學到:「電影配樂追求的是完整而非完美。」
「以前做配樂我都希望找很好的樂手,很完美地呈現音樂的每一個部分,在這之後我做配樂則思考,如何讓影像和音樂搭配到一個最完整的狀態?」盧律銘說。
更新時間|2023.09.12 20:34 臺北時間
延伸閱讀

支持鏡週刊

小心意大意義
小額贊助鏡週刊!

每月 $79 元全站看到飽
暢享無廣告閱讀體驗

更多內容,歡迎 鏡週刊紙本雜誌鏡週刊數位訂閱了解內容授權資訊

月費、年費會員免費線上閱讀動態雜誌

線上閱讀

更多內容,歡迎 鏡週刊紙本雜誌鏡週刊數位訂閱了解內容授權資訊

月費、年費會員免費線上閱讀動態雜誌

線上閱讀