當我成年，向世界出發，我便清楚察覺自己這個人在地球上的位置，歷史長河中的一顆小水滴，一個大街上過目即忘的普通人，凡是發生在我身上的事情，應該就是會發生在這個時代每個人身上，因此寫了第一本書《旅人》。而今第十二本書《無名者》，我已經不只在觀察這個時代我以及其他普通人的命運，而是大抵歸納出每個時代的普通人差不多皆是如此，我們努力活著，自以為很努力地活著，卻其實無名而不重要，那，我們來到這個世上究竟為了什麼，要面對什麼，這是我寫這本書的動機。
問：您為何以「無名者」命名本書？「無名」或「時代裡的無名者」，一直是您持續關注思索的主題之一嗎？是否有什麼特殊的因緣觸發？
之所以最後命名《無名者》，應該說，我對「我」（這個時代的「我」）這個人下的定論，我也不知道自己在觀察這件事，而是寫著寫著，而且因為個人的生命經驗，逐漸浮現一個線索，原來我一直在看著的東西，是整個時代人類的共同命運。
問：《無名者》從第二篇〈我人不在此〉回溯23歲時赴異地求學，到倒數第二篇〈沒有歷史的人〉寫及2017年香港地鐵縱火現場，時間跨度甚大，也呈現較多個人色彩，是否可說，本書也是作者身為寫作者／旅行者在「人生／旅途中場」的一次停頓、凝眸、回顧？您同意本書帶有一種文學上的「中年」書寫的性質嗎？在這個「中途」的點上，您的體會和展望是什麼？
我寫作時不太自覺，因為我是那種致力觀察世界、描寫時代的作者，如果我今天將自己放進書裡，只是因為我想將「我」當作一個標的，放進時代的大海，看他會發生什麼事，展現出一點事物的真相。我很少想到自己，也沒什麼偉大的寫作哲學要表述，我只是很熱愛寫作，就像一名熱愛潛水的人，一輩子只要體力還行，有辦法潛入大海的深處，我就會想要做這件事。
問：您非常著力於文體風格的創造，認為「每個作家要發展出屬於自己的文體」，早期您「對字句反覆斟酌要求，想要把龐雜想法濃縮在簡短字句中」，形成您作品理性、精煉、銳利的調子。2011年散文《城市的憂鬱》出版後，您說，「對現在的我而言，現在的文體已經太成熟了，要如何拋掉再創新的聲音，是我下一個挑戰。」《無名者》是這個挑戰的答案之一嗎？能否談談您的體會？
我唯一自覺而且堅持的是作者應該有自己的敘述方式，原創的思想。我相信寫作是一門手工藝，身為寫作人，千錘百鍊自己的句子，替每個字找到最適當的位置，那是理所當然的事。但，我寫每一本書時都會希望不要重複自己，可以是一種延續，但不該故技重施，因此我每本書都會處理一個新的主題，找出每本書的聲音。
問：您同時擁有三枝筆──既寫文化觀察、又寫散文、小說，可否談談您如何運用這三種容器／武器，這三者在您創作的歷程中各有什麼樣的意義？哪一隻筆，是您的最愛？
我寫的時候，我只是寫，我很享受寫作，那是我最放鬆的時刻。就像一名舞者喜歡跳舞，因為她跳舞的時候，她能渾然忘我，讓肢體韻律帶著她走。能待在文學的世界裡，我很快樂。
