元宵節前3個月，花燈林工作室的來電鈴聲簡直是循環播放的背景音樂，電話那頭打來確認提燈圖檔、印刷日期，第二代林佳葦接應同時，沒停下繪圖的手，「我們家只有我一個員工，加我媽幫忙，同行專做禮品、卡片，人比較多，不會有公司像我們家，專門做元宵的燈。」
【台灣老店】花燈祖師爺父女攻占每年元宵大小燈 連做長崎燈會25年成台灣之光 花燈林工作室專訪
會員專區財經理財
台灣燈會至今32年，幾乎每年都能見到花燈林工作室的副燈或提燈，原為美術老師的林健兒因帶學生參賽得獎，意外踏入花燈業，他追求完美塑造寫實風格，連日本長崎燈會都請他設計。
女兒林佳葦從小幫忙父親裱布花燈，一度抗拒接班，但初試啼聲設計一燈二用的創意上了報紙頭版頭條，曾被父親嫌不夠逼真的提燈爆紅，連年拿下政府標案終獲父親認同。每盞燈不只亮著節日的期許，還有花燈世家的傳承，80歲的林健兒總算能安心退休。
一燈二用 得標常勝軍
忙碌的工作節奏中，她仍語氣溫柔，黑色點點洋裝襯著優雅，專注地組裝今年為中台灣燈會設計的「波波虎」提燈，「亮燈後有珍珠跑出來。」提燈在黑夜中變身一杯珍珠奶茶，閃爍珍珠光影，讓人會心一笑。另一款為台灣燈會設計的「大吉虎」則以虎爺為靈感，放入虎爺愛吃的鮮肉和雞蛋等元素，提把兼供桌，連大人都想收藏。
林佳葦的提燈顛覆傳統，能一燈二用，每年向各政府單位提案，是得標常勝軍，2005年她以不同設計的小雞提燈，接連被台灣燈會、台北燈節和新聞局選用，還被媒體刻意放大為撞「雞」事件，她一臉對方小題大作，悠悠說：「台灣燈會跟台北燈節重覆做，很多年都這樣，新聞局也很多年都跟我們買。」
父親林健兒在旁笑得自豪：「全台灣你找不到哪盞提燈，下的功夫比我們多，上面亮亮的特殊印刷和飽和顏色，都要多花錢。」80歲的林健兒有「花燈祖師爺」之稱，1990年觀光局正式舉辦台灣燈會，他幾乎每屆都參與製作中大型花燈，直到近二年才半退休，「還不算退休，因為還有人找我，今年就要替大龍峒保安宮做5隻老虎。」
1座大燈動輒10公尺以上，林健兒特地租倉庫，收藏上百座花燈作品，齊聚栩栩如生的十二生肖、動物與眾神仙人物，如入奇幻次元的挪亞方舟。他掀開防塵塑膠套，先見關公怒目橫刀，招牌長鬍子隨奔馳駿馬飛舞；另一頭則有發威的猛虎咆哮張嘴，林健兒如摸貓般輕撫老虎，「它身上的毛是我特別拿色卡向長毛絨工廠訂做，而且老虎耳朵後面有白斑，很多人都忽略沒做。」
奪獎揚名 台日都接案
曾患肺結核的林健兒久聊易喘，需靠氧氣機舒緩，但一提起花燈便滔滔不絕，熱情能強壓不適，「如果政府願意弄個花燈博物館，我都可以捐出去。」問他捨得賣嗎？「只好賣掉啊，總不能丟掉，耗那麼多心血做的。」林健兒獨樹一格的逼真寫實風，幾乎無人能敵，完成一尊作品至少耗時2到3個月。
他拿出厚厚一疊書，創作前做足功課。為研究虎斑，他翻閱所有老虎品種；製作馬匹，連看不到的馬蹄肉掌都完整呈現；別人做龍的鱗片，直接將骨架折成圓圈狀再貼布料，他一片一片焊接，「學生都說我是無可救藥的完美主義者。」執著到連女兒都受不了，林佳葦吐槽說：「一般人去羅浮宮半天，我爸一整天還不夠，法國馬的雕像很多，他會看很久，說這個關節做不好。」
林健兒的熱忱來自對手工藝的熱愛，小學即會自製水槍、風箏，師大藝術系畢業後擔任美術與工藝老師，1987年成功高中校長指派他帶學生做花燈車參加北市花燈車遊行，得到特優獎，記憶中掌聲依然熱烈得讓他煥發容光，「很多人只是板子釘一釘下去畫，我們的馬立體又生動，全場鼓掌叫好。」
連續8年帶學生出賽拿獎，闖出名聲，他亦受邀參與台灣燈會的副燈與小提燈製作，幫手除了學生，只有女兒林佳葦。她從國中就沒有寒假，幫忙裱布花燈（沿鐵絲骨架塗熱溶膠黏貼布料），青春回憶有不少苦澀滋味，「我爸的學生以前叫我裱布公主，花燈要漂亮，接縫越少越好看，但沒彈性的布很難裱，每次都裱很久，不能出去玩啊，偷懶還被罵，所以我從沒想過以後做花燈。」
1995年林健兒教職退休，也開啟事業第二春，成立花燈林工作室，恰逢日本長崎市政府想在中華街辦燈會，來台灣看見林健兒的「福祿壽喜」人物作品，決定找他製作七福神等傳統花燈，每年除夕他都得到當地盯著開燈式，「日本人很龜毛，買過新加坡、大陸的燈，覺得我們的最精緻。」
當時他台日兩地接案，每天只睡2個小時，「我還在燈車底下的電箱裡睡著，醒來半夜3點多，我全場繞一圈，看來看去還是我的花燈非常好，哈哈。」豪爽笑聲裡有真摯的狂熱。
獨特創意 攻占頭版頭
花燈製作耗時也需大場地，焊鐵架、裱布、彩繪裝飾皆需大量人力，工作室創立前幾年，僅有零星學生願意學，「後來一個個跑掉，那時剛好電腦興起，他們可能覺得學作花燈沒出路，我也不勉強。」1999年，林健兒將工作室移到中國珠海，「但大陸工資一直上漲，近幾年沒法負擔了。」於是2年多前收掉大陸工作室準備退休。
為追求完美，林健兒常超支製作，2014年為台灣燈會設計「珍禽爭豔」，孔雀、藍腹鷳的羽毛如寶石亮眼，被觀光局稱為歷年來經典之作，「有些燈用租借方式展出，如果算成本，我怕主辦單位嫌貴，乾脆展完留下來。」
問他超支不會被家人反對嗎？林健兒笑瞇瞇地說：「後來有佳葦設計的小提燈支援，因為量產比較能控制成本。」林佳葦無奈苦笑，卻能理解父親。
林佳葦原先在法國學平面設計，不捨父親辛勞，協助將平面手稿立體化，2003年父親做羊年提燈，她改成彩色，「我爸不太能接受，他覺得沒有羊長這樣，但還是讓我做。」做出興趣的她，隔年首創無提把的提燈參與燈會標案，將猴子設計成環抱手臂，絨毛尾巴亦可作把手，創新靈感雀屏中選。
往年元宵節記者會只公開大花燈，當年因提燈設計獨特，她臨時被叫上台介紹，隔天竟然上了報紙頭版頭條，聲名大噪，美女設計師、花燈女王等封號也隨著她的設計幾乎年年攻占媒體。
對比受寵若驚的她，父親倒很欣喜，深知大花燈太耗體力不適合女性，女兒以提燈傳承，是最兩全其美的命定，林健兒引以為傲地說：「台灣燈會從第20年開始至今，佳葦拿下最多次案子。」
小提大作 父女聯手攻
不過名聲也伴隨壓力，早年林佳葦為追求創新，機關設計多，例如雞年提燈換個折法能變雞蛋，狗年提燈的耳朵會隨提把搖晃如小狗跑步，「但很多人裝錯，後來盡量讓人好上手。」
設計不只需考量難易度，有時還有人心。2014年馬年，她以出生不久的貓熊圓仔當主角，設計圓仔騎木馬，卻被政治聯想，「評審說不太好，因為當時總統是馬英九，貓熊代表大陸。」後來改成圓仔騎Youbike（鐵馬）才順利拿下台北市立動物園案子，讓她好氣又好笑。
林佳葦承襲父親對作品的高標準，受訪後一直擔心沒有詳述設計理念，還傳了牛年提燈的AR動態濾鏡過來，那是她自掏腰包花二十多萬元請科技公司做的IG與臉書濾鏡，「去年燈會在新竹，我希望加入科技元素，加上疫情，很多人領不到提燈，做AR讓大家線上同樂。」兒時最討厭元宵節的裱布公主，不自覺延續了花燈世家的執著，雖然每次講解，話說到一半都被父親搶走。
對於父女一起投入花燈製作，林健兒下了個滿意的總結：「我們就是花燈界的二刀流（兼具雙重才華），會做大燈，又會設計小燈，嘿嘿。」他手中的畫筆，輕快地點著老虎斑紋。
顧客這樣說：可提可背好可愛
每年都很期待花燈阿姨的新作品，讓我和媽媽能一起做美麗花燈，有的可以提，還可以變背包，很可愛。
楊小妹，台北人
本新聞文字、照片、影片專供鏡週刊會員閱覽，未經鏡週刊授權，任何媒體、社群網站、論壇等均不得引用、改寫、轉貼，以免訟累。
小心意大意義，小額贊助鏡週刊！
贊助本文