卡塔詠表示，身為評審，她最關心的是電影的品質，其他如導演知名度、出品國，或者是否出自大片商之手，她都不是很在意。她建議參展人出發前要做好萬全準備，因為評審會很想了解一部電影的演員是素人或是專業演員等相關訊息，有些人在行前會把背景資料，如照片、訪談等做得很仔細，有利於評審判斷。
另外，她建議要為參展片找一個好的代理商來宣傳電影，且最好有專業的公關人員隨行，以滿足現場採訪媒體的需求，可為電影加分。就影片本身而言，評審很在意電影是否具備全新的概念，因為每個影展都希望彰顯原創精神。
導演在參展期間的應對進退也很重要，畢竟導演是最了解自己作品的人，表達清楚，才能讓大家更了解電影。「電影也有密碼，是需要解釋之後觀眾才懂的東西。」她認為，「電影密碼」能協助觀眾穿透劇情，看到故事的核心，導演最重要的工作就是要確保已把密碼交給觀眾。
卡塔詠以製片和評審身分闖盪國際影壇30年，她認為伊朗和台灣片要受到國際影壇的重視，就要靠內容好的得獎片，勝過拍一大堆引不起國際注意的電影。「歐美影壇不期待我們拍大製作的電影，而是要拍有原創性、講述台灣的家庭生活、人際關係等內容的片子。」
她表示，伊朗片之所以成功，就是影片呈現了伊朗社會的原貌，例如伊朗導演賈法潘納希（Jafar Panahi）的《計程人生》（Taxi Teheran），就是一部很獨特、能打動人心的電影。該片勇奪柏林影展金熊獎，版權也賣到世界各地，「是伊朗片在海外票房最好的一部。」
