再來，我們公正，但「沒有」強調客觀。我們「堅持」所有的書，都是主觀的選擇。這份書單，代表選書人組合結構的結果。我們不準備假裝自己沒有主張，在一本好書該具備的基礎（例如文字功底、觀點的選擇、訊息的量與質）之外，所有的選擇都是我們個人個性的彰顯、品味偏好以及見識所及。這份名單，絕對是主觀的呈現，是評審意志的貫徹，我們不以書評送花籃，倒也不致於送花圈，我們希望它是帶刺的荊冠，痛而榮耀著。
如果你願意相信我們，認同我們的品味，相信傅月庵，相信黃宗潔，相信盧郁佳，相信陳栢青，以及曾參與草創歲月的賴香吟，那麼這份漂亮的名單便是我們一整年馬拉松式閱讀下來的統整，我們為這份名單掛保證，也為這份名單驕傲，我們為自己的言論和品味負責，但我們也聆聽別人的聲音。如果你信賴我們，那麼這份書單提供一份市場上面對文學與人文類書籍時，最低數目可供參考的選擇，你可以以它為基礎，添加更多好看的書目。它是這一年我們閱讀的鏡子，是我們的黃金體驗，也希望成為你的窗，透過它，看見全新的世界。
選書過程
有必要交代「鏡週刊年度好書」的選書過程。
本計畫於2016年11月開始推動，每個月由4名選書人各自選出1本書進行評論，而以3個月為1季，又各列出至少3本書作為本季遺珠。如此運作12個月，每本入選的書均擁有2,500字以上的書評，縱然列名遺珠，也會有300到近千字的短評。這些書便組成「年度好書」的初選陣容，選書人於複審時於這份初選書單上圈選，而後於決審會議上進行最後交鋒。
和其他選書機制不同的是，選書人在初選階段獨立選書而後報告，並非透過分派或協調，於是初選名單擁有更多自由與可能性，那正是我們之所以強調「主觀」，一切端賴選書者的專業與品味。此外，由初選而至最後結果，這4位選書人始終參與其中，所以我們非常清楚的知道，我們想要的是什麼。
選書標準與與書評準則
鏡週刊年度好書分為華文創作類與翻譯類。所入選書目均為2016年11月至2017年11月以前所出版。華文類共計有19本進入決審。翻譯類則有26本。決審會議於12月4 日假鏡週刊會議室舉行。
4位選書人首先自陳選書標準與書評方式。傅月庵以為自己的書評「寫人多於寫書」、「談的是一本書的形成，能見其中編輯、作者背景與成長。寫該書作者多，旁集周邊，寫書則提精要。」讓讀者進入該書世界才是重點。
黃宗潔則提出自己選書標準是「避開熱門區的選書，不錦上添花，而更在意『很快會被錯過的書』，如題材上不討喜的，不好談的、容易被跳過的。」而於書評撰寫上「試圖把脈絡與系譜介紹出來」，能夠由一本書拉出更多本書。
「我的選書傾向於問題導向，看他怎麼解釋當代社會與文化。」盧郁佳提到：「書評做的較多的是解釋，書店負責的是選擇。書評透過解釋，讓書進入社會，擺脫既往角度，給我們解決問題的視野，這能讓這本書扎根，而不被龐大的出版流量沖走。」
「我想要找有趣的東西。想要看這些書能帶我去哪裡？」陳栢青則以「開拓視界」為著眼點，撰寫書評時則務使「文學書文化化」「文化本土化」，選了文學書，會試圖與此刻的時空與文化對話，而選了文化社科類，則使它進入本土經驗中，看它帶我們去了哪裡？能讓我們看到什麼？
華文創作類決審側記
恭喜入選的好書，其優異處詳見各書評論。礙於本文文長限制，我反而希望能記錄過程，與摘錄那些「進入複審卻未在決審出線」的作品被爭取的一瞬間，還有會議中發生爭議的時刻。
華文創作類決審會議上，金宇澄散文《我們並不知道》、房慧真報導文學《像我這樣的一個記者》、與黃崇凱小說《文藝春秋》率先獲得高票支持，之後陳栢青為紀大偉《同志文學史：台灣的發明》拉票，黃宗潔替蕭寒主編的《我在故宮修文物》爭取，以上5本均在第一輪便進入年度好書名單中。
最大爭議發生於《舒蘭河上：台北水路踏查》。陳栢青認為《舒》一書順位應該延後，該書資料翔實，硬橋硬馬，但以文學性而言，長篇累牘，枝蕪雜蔓，且文字筆法並無靈氣，擬似某文壇前輩太深。而其他評審則以為「不該以文學類觀之，應該歸入人文類，以非文學類觀之」、「被編輯放在傳統小說散文思路，但該書的閱讀方式不該是讀者於咖啡館中閱讀，而是應該走到戶外，跟著它走」、「是台北這幾年最好的水路踏查。不是文字書，而是地圖」。而終以3票比1票入選。
投票進入第二輪，還有4本書能入選。傅月庵為林立青《做工的人》和朱和之《逐鹿之海：一六六一台灣之戰》拉票，以為《做工的人》「作為作者第一本書，筆法扎實。並為我們這個時代擴充了寫作的層面。」而《逐鹿之海：一六六一台灣之戰》則「無疑是今年最精彩的歷史小說」。
我以為會議中最動人時刻，莫過盧郁佳力陳林奕含小說《房思琪的初戀樂園》和蔣亞妮散文《寫你》需要入選：「我們現在的文學世界就是個有道理的世界。但它沒辦法逼視不合理，不該存在的經驗。這兩部作品不在過去眼界中，是和過去道理相衝突、有所冒犯的。他們展現是不合道理，超自然底世界的經驗，正因為有作者將此納入文學世界，構成問題意識的起點，之後自會有後繼者擴充他，回應他。」
翻譯類評審側記
翻譯類入選數目多。傅月庵於進行初始便強調內容重於形式，他反而希望能看到一本漫畫入選，他所推薦的便是艾堤安‧達文多所繪的《無知者：漫畫家與釀酒師為彼此啟蒙的故事》。敘事透過圖像被解放了，知識卻未稀釋。《無知者：漫畫家與釀酒師為彼此啟蒙的故事》遂與凱蒂‧洛芙寫藝術家之死讓人屏氣凝神的《不要靜靜走入長夜：大藝術家如何面對死亡，在死亡之中度過日常》、馬修‧戴斯蒙追求居住正義的社會學著作《下一個家在何方？驅離，臥底社會學家的居住直擊報告》和胡安‧加百列‧瓦斯奎茲長篇小說《聽見墜落之聲》進入年度好書首輪名單中。
外文書進入各自拉票階段，在未入選的書目中，傅月庵強調《此生如鴿：間諜小說大師勒卡雷的40個人生片羽》之精彩，「作者愛講又會講。內幕重重，又總能直指門道所在」，是「真正大師之作」，陳栢青為《髒血：塔斯基吉梅毒實驗》拉票，「在黑人身上舉行大規模梅毒實驗，不積極治療，反而以此作為觀察機會，『旁觀他人之痛苦』，我們看見『道德的曖昧性』可以變成多大的罪惡，於是有了一個『從不該發生的事情，變成沒有挽救的事』之故事，這樣的故事，在台灣依然可能發生。」
黃宗潔談蘇珊．索瑟德的《只要活著：長崎原爆倖存者的生命故事》，則以為該書「呈現活著本身的痛。那股痛感瀰漫全書，使人讀之由頭到尾幾乎無法呼吸。這是一本非文學寫作，但所呈現出戰爭暴力之衝擊，卻力透紙背。且不只此，更寫出少有人談的『倖存者之罪』──原爆的倖存者竟覺得自己活著是一種罪，『為何是我活下來』──此中諸般開展與細緻處令人深思。」
盧郁佳從《心靈的傷，身體會記住》開始談：「這是今年的關鍵字，無論『情緒勒索』、創傷、經歷恐懼，這和《在一起孤獨》或是《追逐尖叫》其實都涉及同一個主題，你也可以說，《紐約客故事集II：私房話》就是《樂園的復歸》的另一種解讀，愛情就是沒辦法在婚姻中持續，那怎麼辦呢？第一個你偷吃，要不然你就離婚，而這就是《紐約客故事集II：私房話》所有的故事。這讓家庭破碎、讓孩子孤單，這些選擇都不完美，《紐約客故事集II：私房話》讓你看到最深刻的內在，而《樂園的復歸》試圖提出解答：『不要嫉妒就沒事』。」
第二輪得票按照票數多寡，遂又有克里斯多福・萊恩和卡西爾達・潔莎的《樂園的復歸》、班‧方登《與切．格瓦拉的短暫相遇》、雪莉‧特克《在一起孤獨：科技拉近了彼此距離，卻讓我們害怕親密交流？》、約翰・維揚《復仇與求生：一隻老虎的反擊一場人類的生存戰爭》、埃洛‧莫里斯《所信即所見：觀看之道，論攝影的神祕現象》、與約翰‧海利《追逐尖叫：橫跨9國、1000個日子的追蹤，找到成癮的根源，以及失控也能重來的人生》入選。
餘響
決審會議上有些片刻讓我深思。傅月庵慨嘆：「我們受開卷影響太深了。」無論我們日常選書的標準還有討論呈現，或多或少都會想，「開卷怎麼做」？這提問的背後意思倒不是，「要一反開卷的方法」，反而是，「我們該怎麼做」？
而我則在想，在這個年頭，選好書以為是作功德，根本是觀音了，但這觀音，對一些人而言，是《血觀音》，電影《血觀音》的台詞說：「我是為你好。」可部分受眾不能滿足於「好」，他們還想問的是：「所以，什麼是『好』書？」、「誰說了算『好』？」、「為誰『好』？」。終究，我們想要好，又不能滿足於好，怎麼辦呢？一切還是要回到，我們只能聽從自己的聲音，並把一切理由用一篇又一篇書評的方式告訴你。由你加入判斷。
黃宗潔則觀察到，選書或評論往往先被「議題」打動，也以「議題」判斷優劣，如何凝視議題又不被議題綁架也是一個課題。
盧郁佳提到決審會議上面對票選時，「對人文之急迫感，經常壓倒對文本的感性成分」，該如何平衡？
我自己則認為，針對鏡週刊年度選書，相較於外文書大量入選，華文書僅僅只有19本。那是因為，我們選書時以1個月文學類，1個月文化類為基準，而非以語言為選擇，於是當年底以華文創作與翻譯作為分類時，便出現翻譯類遍地珠璣，而華文書在有限中抉擇的現象。這裡出現一個結構的斷層。
鏡週刊年度好書的名單出爐了，但這不是塵埃落定，閱讀應該由此開始疊加。在此，想再次跟所有的創作者與出版社致意。這一年，你們辛苦了。完成這份名單的，不是我們，而是你們。謹在此向所有人推薦。
「2017鏡週刊十大好書」入圍書籍名單
【華文創作類】（共19本）
- 《以我為器》，李欣倫著，木馬
（以上10本為華文創作類十大好書）
- 《房思琪的初戀樂園》，林奕含著，游擊文化
- 《皮囊》，蔡崇達著，新經典
- 《寫你》，蔣亞妮著，印刻
- 《逐鹿之海：一六六一台灣之戰》，朱和之著，印刻
（以上9本為華文創作類入圍好書）
【翻譯類】（共26本）
- 《聽見墜落之聲》，胡安‧加百列‧瓦斯奎茲著，新經典
（以上10本為翻譯類十大好書）
- 《故道：以足為度的旅程》，羅伯特‧麥克法倫著，大家
（以上16本為翻譯類入圍好書）
本文作者─陳栢青
1983年台中生。台灣大學台灣文學研究所畢業。曾獲全球華人青年文學獎、中國時報文學獎、聯合報文學獎、林榮三文學獎、台灣文學獎、梁實秋文學獎等。作品曾入選《青年散文作家作品集：中英對照台灣文學選集》、《兩岸新銳作家精品集》，並多次入選《九歌年度散文選》。獲《聯合文學》雜誌譽為「台灣四十歲以下最值得期待的小說家」。曾以筆名葉覆鹿出版小說《小城市》，以此獲九歌兩百萬文學獎榮譽獎、第三屆全球華語科幻星雲獎銀獎。另著有散文集《Mr. Adult 大人先生》（寶瓶文化）。
