賴香吟

《台灣男子葉石濤》以台灣文學家葉石濤為傳主，導演許卉林表示，「因傳主已不在人世，所以有關文學創作或私領域資訊，要借重親友、文學界人士，提供想法與線索。」全片受訪者約30多位，有葉石濤的兒子葉松齡回憶父親日常樣貌；請舞蹈家林懷民談葉石濤對於他早年小說創作的提攜；並邀作家賴香吟、朱宥勳，從年輕世代觀點講述葉石濤作品的獨特。

鏡週刊文化版（簡稱「鏡文化」）選出2017年「年度好書」了。我想先交代鏡文化「年度好書」選擇的「二沒有」與「二堅持」。我們「沒有」辦法包山包海。這份選書，並不能含括所有文類，我們明白，如果想要滿足所有人，最後就一個人也不能滿足。從2016年底啟動第一篇書評開始，我們就「堅持」聚焦於「文學」與「人文」類別上。

離開幾年，再見台北，新新感覺到有些手術已經完畢，這座城市露出新的肌理，就連她離開時被拆得光禿禿、坑坑洞洞的七號公園，也長出了微薄的綠意。

鏡週刊深獲好評的「每週書評」即將邁入第三季（7～9月），為讓讀者不遺失、錯過來不及相遇的精彩好書，鏡週刊書評委員特推出前三個月（第二季4～6月）的好書遺珠，或反映時代，或療癒你我，提供讀者評賞、深讀。

《樹，記得自己的童年》裡有多層結構：一個女性的生命史，一個科學家的養成史，不僅作者個人，也兼及整個學界。作者並非採取只講光明面、凸顯科學價值的寫法，而是坦率談及研究之路的各種難關、經費短缺、實驗室的克難生活，包括女性科學家的處境、作者自身的狂躁症、多災多難的懷孕過程，也被包納進來。

一批新型態的現代難民，跨海成為歐洲二戰以來最棘手問題。論有用，論急迫，搞清楚這波難民潮的形成脈絡，情勢演變如何嚴峻，都屬必要，新近出版的《請帶我穿越這片海洋》、《逃難吧…戰地記者喬裝敘利亞難民168hr偷渡紀實》（Über das Meer: Mit Syrern auf der Flucht nach Europa），可做這個題目的入門書。

從去年11月起，「 鏡週刊」書評委員以每周一本新書的深度書評，為讀者深讀、精讀當月的優質好書，然而浩瀚書海，一本本鋒芒嶄新、匠心獨運的新書，或巨構雄渾、或趣味簇新，總仍有來不及相遇或錯過的遺珠之憾。鏡傳媒書評委員特以每三個月為一季，每季推出前三個月的「好書遺珠」，以短評形式提綱挈領，提供讀者值得一讀、不讀後悔的推薦書單。

客觀描寫比主觀評述更困難，《阿吽》是一個往客觀晉級的故事，一般讀者不容易讀出來哪個角色投射於誰，每個角色所分到的背景、比例、機能也幾乎等同，就連向田喜歡寫的戀情，也曲折為好幾段詮釋。向田似乎懷著新的企圖心與《阿吽》搏鬥，想要不移情，不恐懼，精準處理那隻難以下刀的龍蝦，戰戰兢兢，一下子難以盡美。

知識作為一種強國之道，先是日本明治維新透過翻譯取經歐陸，隨後，中國取捷徑於日譯，殖民地台灣亦由日譯開啟朝向世界之窗。可以說，這是一波由翻譯帶動的文化交流史，翻譯者頗有文化啓蒙之姿，除了轉譯語言，還被賦予文本選輯、改譯，甚至創生新詞以因應現代思潮。乍看之下，譯者待遇甚尊，不過，政治氣氛一轉，譯者命運也暴起暴落。

《二手時代》除了補足台灣長期欠缺的對俄認識，書中屢屢出現的「蘇維埃人」形象，台灣讀者應該相當有感。這本書寫的雖是「他們的社會主義」，但何嘗不能作為「我們的黨國體制」的參照；理想鏽壞，當下彷徨失落，興起對舊時代的追憶，擁抱死骸般的價值與之共舞，如此情景何嘗不在台灣發生？ 政治變遷導致上下世代兩相隔閡、對立的劇碼，此刻也正在上演。

《在世界與我之間》全書開場於一個當紅新聞節目的結束，作者費盡唇舌解釋黑色身體的感受性，可節目主持人最終仍然要他談一談「希望」，他頓時了悟方才陳述無論如何不被明瞭，本就料到會失敗的失敗真正來臨之際，湧上心頭的是無限的悲哀。