從輕小說跨入遊戲界，小鹿認為在遊戲故事創作方面，其實差異不大。「輕小說是娛樂，相較一般文學節奏較快。」他舉一個老套的情節為例，如果要描寫一個轉校生遇到真命天子的愛情故事，「一般文學小說會起乘轉合、循序漸進，用很多敘述性的文字鋪陳怎麼換衣服出門，路上在想什麼，如何遇見對方；但輕小說可能是遲到衝出門，轉角撞到人，接著就接吻了。」
「套用到遊戲也是，例如像《湛藍牢籠》這種視覺小說，用敘述文字會讓遊戲停住，所以九成文字是以對話構成，其他透過立繪更換呈現。」小鹿分享輕小說創作也類似，只要稍微調整就能無痛轉換。「而《倒轉方舟》也是沿用這種方式，再結合戰棋的戰鬥就行。」
然而劇情外的其他遊戲製作環節，小鹿都是從頭開始學，向很多遊戲界的前輩請教，「組建團隊、把遊戲做出來的過程，我可說是竭盡全力。而且我是獨資開發，負擔其實很大。」經過兩部作品的開發，他認為團隊做得最好的一點，是專案時程控管，「直到我進入獨立遊戲圈，才發現很多遊戲可能因為各種問題卡關，熬了3、4年都無法完成；這真的不是一件容易的事。」
