從戰場回來的人都有祕密。但逃兵最大的功能,卻是撬開穩定秩序的裂縫。知書達理的父親,雖然批判打仗等於勇敢的觀念,但在家裡會不會也是獨裁者,用自以為的公平,扼殺子女的尊嚴與夢想?如果妻子無法擺脫作為生產工具的宿命,那女兒們呢? 編導莫拉德佩洛並沒把角色簡化成英雄與壞人,正如把錢拿去買黑膠唱片當教材而不管孩子有沒有馬鈴薯吃的父親,可能是個好老師。原本讓我們分不太清楚的三個女兒,也隨著劇情展露出不同的自覺。大女兒面臨的婚姻巨變令人同情,但受害者也是加害者,從仇敵身上找到活下去的啟示,成了本片的神來之筆。二女兒隱約暴露的「酷兒」特質,小女兒「初經」到來的意象,也都暗示成長與改變的可能。外在的戰爭結束,內在的戰場卻未停歇。 這部電影需要點耐性,但漸入佳境。前面細火慢燉,其實是必要引領。帶你發現那些被藏匿的線索,才能在揭示後,跨到另一個層次。本片畫面經營細膩,攝影米哈伊爾克里奇曼居功厥偉。除了遠山淡影季節更迭等大塊手筆,女主角去掃墓和回家抱起襁褓嬰孩的鏡頭中,光影與神情的完美配搭,無須對白也能千言萬語,這是絕對需要大銀幕的電影。